هایدی

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

هایدی

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

طرح توجیهی منبت کاری

اختصاصی از هایدی طرح توجیهی منبت کاری دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

طرح توجیهی منبت کاری


طرح توجیهی منبت کاری
لینک خرید و دانلود در پایین صفحه
تعداد صفحات:16
فرمت :word

موضوع فعالیت طرح: منبت کاری

محل فعالیت: در همه نقاط کشور

اشتغال طرح: 13 نفــر

کل سرمایه گذاری طرح: 466/420/1 هزار ریال

سرمایه ثابت:            400/238/1 هزار ریال

سرمایه در گردش:     066/182  هزار ریال

تسهیلات پیشنهادی:     000/500 هزار ریال

نقطه سر به سر:             038/445 هزار ریال

دوره برگشت سرمایه:    10  ماه

مقدمه:

 واژه منبت به معنای کنده کاری روی چوب است که سابقه ای دیرینه دارد، شاید بتوان آغاز تاریخ منبت کاری را زمانی دانست که انسان نخستین با ابزاری برنده چوبی را تراشیده است.

 منبت کاری از قدیم روی چوب در ایران مرسوم بوده است اما در کشور ما آثاری از منبت کاریهای نسبتاً قدیمی به جای مانده است که بر روی مقبره ها و نیز میزها انجام شده است.

پاره ای از این آثار 900 تا هزار سال اقامت دارد، کهنترین درب چوبی منبت کاری شده در حال حاضر در شهر اکبرآباد هندوستان می باشد. در موزه های ایران چند درب متعلق به قرنهای چهارم و پنجم هجری موجود است.

 ابزار کار منبت کاری بصورت سنتی عبارت اند از: مغار، سوهان، چوب ساب، چکش، روغن دان، گیره و در حال حاضر با توجه به وارد شدن تکنولوژی از سه کاره، اره فلکه، چرخ پوست و غیره جای ابزار سنتی را گرفته است.

روش منبت کاری در ابتدا فرم اولیه ایجاد می گردد و پس از پیاده نمودن طرح بر روی چوب بوسیله کاربن، فرم اولیه چوب را بر روی گیره های مخصوص بسته و زمینه طرح را با ابزار کنده کاری میکنند چنانچه طرح بصورت برجسته ایجاد شود. پس از پایان طرح مذکور سمباده کاری شده و سپس روغنکاری و پلی استرکاری می شود.

انواع منبت عبارتنداز: نقش برجسته ای که از سطح کار پایین تر باشد، نقش برجسته ای که از سطح کار پایین تر باشد، نقش برجسته ای که از سطح کار بالاتر باشد، نقش برجسته ای که بصورت مجسمه و پیکره می باشد.


دانلود با لینک مستقیم


طرح توجیهی منبت کاری

تحقیق در مورد منبت کاری در ایران

اختصاصی از هایدی تحقیق در مورد منبت کاری در ایران دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

تحقیق در مورد منبت کاری در ایران


تحقیق در مورد منبت کاری در ایران

لینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*

فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)

تعداد صفحه2

منبت کاری

 

فرهنگ ها و کتب لغت معنای منبت را نقش برجسته و کنده کاری روی چوب تعریف می کنند. نقاشان و معماران نیز نقشی را که اندکی از زمینه خود بلندتر باشد منبّت می گویند.

با توجه به شواهد تاریخی و پژوهش های محققین، سابقه منبّت کاری در ایران به قبل از دوران هخامنشیان می رسد. پس از آن در عصر هخامنشیان و ساسانیان نیز این هنر جایگاه مهمی داشته است.

با ظهور اسلام و گسترش این دین در ایران هنرمندان منبّت کار همچون سایر هنروران سعی و کوشش خود را به تزئین و زیباسازی اماکن مقدس و مذهبی معطوف کردند.

از این زمان نیز منبّت کاران از نقوش موجودات زنده در آثار خود استفاده کردند. با فرا رسیدن روزگار صفویه منبّت نیز مانند سایر هنرهای دستی روی به شکوفائی نهاد. اگر چه منبّت کاری در روزگار صفویه در اصفهان رونق گرفت اما در عصر قاجار پیشرفت


دانلود با لینک مستقیم


تحقیق در مورد منبت کاری در ایران

تحقیق در مورد فرش(بافته های ایران)

اختصاصی از هایدی تحقیق در مورد فرش(بافته های ایران) دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

مقدمه

فرش اراک از نوع فرش درشت‌بافت و در بهترین فرم آن فرشهای با رجشمار متوسط 40 و به ندرت 50 یا بالاتر است آنچه فرش این منطقه بدان اشتهار یافته حضور نوعی خصلت بومی – منطقه‌ای و کهن براساس استفاده از پشم و رنگ و طرح‌های خام و ساده و تقریباً روستایی است.

 قطعاً اگر قرار باشد فرش اراک را آنچنان که طی سالهای شکوفایی و آنچنان که بازارهای دنیا می‌پسندد( قبل از تأثیر تغییردهندة طرح‌های خارجی) در محدودة فرشهای روستایی و یا شهری طبقه‌بندی کنیم قطعاً خصوصیت روستایی این فرش غالب خواهد بود فرش اراک به بافت فرشهای ابریشمی شهره نیست. زیرا استفادة بسیار مناسب از پشم در فرشهایی به غایت ساده و طرح‌های ساده‌تر و رنگ‌آمیزی محدود ولی زیبا این فرش را بی نیاز از آن می‌کرد که برای بالابردن ارزش فرش متوسط به استفاده از مزد اولیه گرانقیمت شود.

 آنچه در ولهله نخست در این گزارش به چشم می‌خورد آن است که مسأه رنگ ظاهراً پابه‌پای رشد و توسعة تجارت در مورد فرش مطرح گردیده‌است. در اواسط سلطنت مظفرالدین‌شاه حدود سالهای 1317 ه.ق به دلیل شکایات و مسائلی که در مورد فرش ایران در بازارهای خارج بوجود آمد با مساعدت شاه صدور فرشهای ایرانی که با رنگ جوهری( انیلینی) رنگ شده‌بود به خارج ممنوع شد.

 با مرورو عمدة آثار مکتوب دربارة قالی‌بافی تقریباً‌نشانه‌ی مستقیم و مطمئنی از قالی اصیل سیستان نمی‌یابیم. در آثاری که راجع به قالی بلوچی نوشته شده‌است جسته گریخته و به صورت نامطمئن از یکی در قالی منسوب به سیستان سخن رفته‌است. بافندگی قدیم سیستان مرهوم کوشش در روحیه شاد و پرتوان زن سیستانی بوده‌است.

 اما آنچه قالی سیستان را دور از دسترس تحقیق نگهداشته و تغییرات مهم زیست بومی و تاریخی است که منجر به ویرانی این گوشه از میهن ما شده‌است.

متأسفانه هیچگونه اطلاعی در مورد جزئیات قالی‌ها چه از نظر جنس و فنون و چه از جهت رنگ، نقشه و اندازه‌ها در دست نیست حتی به انواع فرش‌ها با نام عمومی جامعه اشاره می‌شود و معلوم نیست که اینها قالی هستند یا گلیم. به این ترتیب اطلاعات ما محدود به نمونه‌های کهنه‌یی است که بطور تصادفی محل خرید آنها در مجموعه‌ها و آثار مربوط به فرش آمده‌است.

 

2-3- ویژگی‌های فنی

الف) مشخصات عمومی و مواد اولیه

فرش اراک از نوع درشت‌بافت و در بهترین فرم آن فرشهای با رجشمار متوسط 40 و به ندرت 50 به بالا است. اگرچه فرشهایی وجود دارد که نشان می‌دهد در این منطقه گاه براساس برنامه‌ریزی و سفارش فرشهای ظریف نیز بافته شده‌است. آنچه فرش این منطقه بدان اشتهار یافته حضور نوعی خصلت بومی – منطقه‌ای و کهن براساس استفاده از پشم و رنگ و طرح‌های خام و ساده و تقریباً روستایی است. باید در اینجا ذکر کنیم که منظور از فرش درشت‌بافت فرشی است که در آن از پرزهای (گره‌های) ضخیم، بلند و مقاوم با خاصیت ارتجاعی مناسب استفاده شده باشد. این کیفیت که نقشی پوششی به فرش می‌بخشد یا ویژگیهای ایلیاتی و عشایر و روستاها و یا مناطق سردسیر و کوهستانی تطبیق دارد. 

قطعاً اگر قرار باشد فرش اراک را آنچنان که طی سالهای شکوفایی و آنچنان که بازارهای دنیا می‌پسندید (قبل از تأثیر تغییردهندة طرحهای خارجی) در محدودة فرشهای روستائی و یا شهری طبقه‌بندی کنیم قطعاً خصوصیت روستائی این فرش غالب خواهد بود.

باید توجه داشت، در حالی که فرش 15-20 رج برخی نواحی انواع خرسکهایی پست با رنگها و بافتهایی زیر استاندارد به حساب می‌آیند، فرشهای قدیم مشک‌آباد با رجشماری بین 15-32 و اندکی بیش، شهرتی جهانی می‌یابد که بی‌تردید اگر بخشی از آن مربوط به رنگ‌آمیزی و نقوش ابتدایی این فرش باشد، بخشی از آن نوع پشم مصرفی با طول بلند و قابلیت ارتجاعی بسیار بوده‌است. این کیفیت در فرشهای نوع مرغوبتر آن زمان یعنی فرشهای ساروق (منطقة فراهان) که رجشماری بالاتری در حدود 35-40-45 نیز دارند، دیده می‌شود. پشم مصرفی این فرشها غالباً از نوع پشمهای مناسب ایرانی با طول بلند و ضخامت و جعد خاص خویش است که زمانی به وسیلة دست و چرخچه‌های معمولی ریسیده می‌شد. انواع این پشمها از محلهای سبزوار، بروجرد، چهارمحال بختیاری و اطراف همدان و کرمانشاه تأمین می‌شده‌است که دارای بهترین نوع پشم برای فرش ایرانی‌اند.

در آغاز اوج‌گیری تجارت فرش در اراک، بی‌شک تنوع طرح و رنگ‌آمیزی و نوع تولیداتی که عمدتاً فرشهای کوچک پارچه را دربر می‌گرفته، دلایل مرغوبیت این فرش بوده‌است. در سالهایی که به کمک کمپانیهای خارجی فرش اراک کاملاً‌ فرشی صادراتی می‌شود، رشد و نفوذ طرحهای باب پسند بازار کلیة فرشبافیهای منطقه را به سوی طرحهای خاصی سوق می‌دهد. در سالهای 1320- 1330 فرشهای اراک به سه دستة محل، مشک‌آباد و ساروق تقسیم می‌شود که کلاً زیر نفوذ و پوشش فرشی به نام ساروق قرار دارد.

جدول زیر بخوبی نمودار تغییر فرشهای اراک طی 35 سال است.

جدول 2. تقسیم درصد میزان کل بافته‌های اراک به انواع مختلف آن 

 

1914

1948

نوع مشک‌آباد

75%

25%

نوع محال

15%

10%

نوع ساروق

5%

60%

نوع کمره و سرابند و سایر نواحی

5%

5%

مأخذ: کتاب قالی ایران

100

100

جدول فوق بخوبی گویا آن است که قبل از شهرت فرش اراک به عنوان ساروق فرشهای محلی نظیر مشک‌آباد دارای شهرت و اعتبار خاصی بوده‌اند. اگرچه شهرت فرش ساروق تدریجاً تمام فرشبافی سنتی منطقه را عقب راند ولی درخشش و شکوفایی این فرش نیز به دلیل آنکه پشتوانة آن متاسفانه خواست و میل تجار و کمپانیهای سودجو و فرصت‌طلب بود پایدار نماند و فرش ساروق کاملاً‌ از ویژگی‌های اصیل محلی خویش به دور افتاد. در دوران یاد شده بافت نوعی فرش با استفاده از نخهای ظریف (نخ فرنگی) باب می‌شود که در واقع آغاز استفاده از نخهای خارجی معروف کرک، با ظرافتی بالاتر از نمرات 2/10، است.

بافت فرشهای بزرگ‌پارچه یکی از مشخصات این دوران است که بعدها با بافت برخی از فرشهای زیبا  و سفارشی توانایی بالقوه تولید فرشهای ظریف پرکار را در منطقه نشان می‌دهد.

دلایل متفاوت و مختلفی برای مرغوبیت این فرش وجود دارد. از جملة آنها رواج دامداری و وجود تعداد زیاد گوسفندان بومی در منطقة مشک‌آباد در زمان رونق قالیبافی بوده‌است. پشم این گوسفندان تمام خصوصیات مورد نیاز خانة فرش، نظیر طول بلند جعد، ضخامت و قابلیت ارتجاع مناسب (در عین لطافت) را داشته‌است. برای ما تعیین صحت و سقم این مسأله و اینکه تولید پشم در زمانهای یاد شده در منطقه مشک‌آباد و فراهان چه اندازه بوده و آیا این پشم قادر به رقابت با پشم مناطقی نظیر سبزوار، کرمانشاه و یا مناطقی که نظیر سبزوار، کرمانشاه و یا مناطقی که پشمهای مناسب فرش دارند بوده‌است یا نه، امکان‌پذیر نیست ولی آنچه از فرشهای متعدد قدیمی دیدیم، نمودار استفاده از پشمهای لطیف و در عین حال زنده‌ای بود که با وجود گذرزمان هنوز قادرند درخشش و جلای خود را از طریق رنگ نشان دهند. این امر کاملاً دلالت بر استفاده از مواد اولیة مرغوب در فرشبافی قدیم این منطقه دارد.

 فرش اراک بافت فرشهای ابریشمی شهره نیست. زیرا استفادة بسیار مناسب از پشم در فرشهایی به غایت ساده و طرح‌هایی ساده‌تر و رنگ‌آمیزی محدود ولی زیبا. این فرش را بی‌نیاز از آن می‌کرد که برای بالابردن ارزش خویش متوسل به استفاده از مواد اولیه گرانقیمت شود. علاوه بر آن پشمهای مورد استفاده از گوسفندان ایرانی که با دست ریسیده‌ می‌شد و به دست هنرمند رنگرز در پاتیل(خم) رنگرزی محتوی ذرات خشن روناس و پوست انار و پوست گردو کاربردی ماهرانه می‌یافت و سپس در زیرگذر از ذرات معلق در آبهای روان، رنگهای اضافی و خشونت الیاف خویش از دست می‌داد، سطحی آنچنان نرم و صیقلی و درخشان می‌یافت که نه تنها با ابریشم، حتی با رشته‌های طلای جهان نیز قابل قیاس نبود.

ب) رنگ و رنگرزی در فرش 

در زمانی که استفاده از نوع و تعدد رنگ وبویژه استفاده از مضامین و پرده‌های اروپایی در فرش به نوعی امتیاز تبدیل شده‌است، حیرت‌آور است اگر به یاد آوریم که زمانی فرش اراک بخاطر یک یا دو رنگ شهرتی جهانی یافته‌بود. هیچ اغراقی در این ادعا نیست که هر اندازه دستیابی ما به فرشهای قدیم ساروق با رنگهای دوغی معروف آن مشکل بود. پیداکردن فرشهای فراهان، با رنگهای آبی باشکوه و فرشهای مشک‌آباد با رنگهای روناسی و پشمهای معروف آن مشکل‌تر بود. چه بی‌تردید غالب این فرشها در زمان بافت خویش راهی بازارهای خارج شده و یا در موزه‌ها و گالری‌های خصوصی جایگزین گردیده‌اند.

 در این زمان دفاع از رنگهای گیاهی و یا سنتی به دلیل محدودیت دامنة رنگی آنها و یا عدم قدرت رقابت برخی ویژگی‌های فنی آنها با ویژگی‌های شیمیایی، نوعی گیاه و تعصب بحساب می‌آید.[1] ولی چگونه می‌توان فرشهای خاص این منطقه را که با استفاده از عادی‌ترین شیوه‌های بافت و بدون استفاده از طرح‌های پیچیدة هنری و با استفاده از تعدادی رنگ محدود یا زیباترین نتیجة ممکن تهیه می‌شده و برای خویش هویتی قابل توجه داشته‌است، فراموش کرد.

 به هر طریق تمام آن رنگهایی که به صورت آبی فراهان، نیلی و روناسی مشک‌آباد

  1. شهاب رحمان‌پور و همکارش حسین اسکندری در زنگرزخانة شرکت فرش ایران

37،38،39 آخرین بازماندگان محله رنگرز

و یا قرمز دوغی ساروق که هنوز شهرت خود را بر سر فرشهای این منطقه دارد و رنگهای سبز و کرم  و زرد کاهی. از ترکیبات غنی گیاهی به دست می‌آمد و رنگهای روناس، پوست گردو، برگ‌بو، و پوست انار هریک سهمی با ارزش و شایسته‌ در رنگهای فرش این منطقه داشته‌اند. دکتر فوریه در خاطرات خود می‌نویسد:« اگر حقه‌بازی برخی تجار اروپایی را کنار می‌گذاشته می‌توانیم بگوئیم اهالی شهرستان اراک در جهت تهیه رنگ‌آمیزی و بافت قالی تا اوایل قرن چهاردهم هجری سرآمد ابناء وطن خود بوده‌اند و هنوز هم فرش خوب ایرانی را در بازار اروپایی به نام ساروق می‌شناسند.» به شهرت رنگهای فرش معروف ساروق نظیر تمام فرشهای کهن منطقه بخاطر استفاده از رنگهای گیاهی است. اگرچه بدان معنی نیست که وجود رنگی مثل نیل را که از قدیم رنگی غیرگیاهی بوده و یا قرمزدانه که حشره رنگینی است ندیده بگیریم. ولی در فرشهای این منطقه و یا مناطقی که به استفاده از رنگهای سنتی ایرانی شهرت دارد. استفاده از روناس( به ندرت قرمزدانه) برگ‌مو، پوست انار، پوست گردو و یا جفت و اسپرک رایج و غالب است.

 ما در مساحت دیگری به دلایل و تفاوتهای رنگهای طبیعی و آنچه امروز رنگ صنعتی و شیمیای ویا جوهری نامیده شده و مصرف ناآگاهانة آن در فرش یکی از دلایل قطعی سقوط فرش برخی از مناطق ایران تلقی می‌گردد. ، اشاره کرده‌ایم. [2] ولی از آنجا که به نظر می‌رسد این رنگها تأثیری تعیین‌کننده در فرش اراک داشته‌اند، لازم است که بدان بیشتر بپردازیم.

 اینکه امروز رنگهای صنعتی به دلایل بسیار از حمله قدرت، استحکام، ثبات سهولت رنگرزی، بازده بالا و غیره حضور خود را در مصارف گوناگون توجیه می‌کند شکی نیست و اتکا بر خصوصیت بی‌ثباتی و عدم استحکام جز بی‌اطلاعی از کیفیت رنگهایی که به عدد علم به بالاترین دستآوردهای فنی و تکنیکی رسیده‌اند. مفهومی ندارد.


[1] - استفاده از رنگهای طبیعی یا سنتی شاید در اینجا شایسته‌تر باشد. زیرا قرمز دانه که رنگی مورد استفاده در فرش است حشره‌ای رنگین است و یا نیل که سابقاً آن را از سنگ لاجورد یا سنگهای معدنی استخراج می‌گردند. در ضمن باید گفت که هردو این رنگها از نوع رنگهای وارداتی است که چون از قدیم‌الایام در هنرهای دستی ایرانی استفاده می‌شد به صورت رنگ بومی درآمده‌است.

[2] - در مورد ویژگی‌های فنی رنگهای طبیعی در قیاس با رنگهای شیمیایی در مقالات پیچیده همچنن کتاب فرش ایران سخن گفته‌ایم به دلیل اهمیت مطلب باید در اینجا سخن با مکرر کنیم که علیرغم تبات کمتر رنگهای گیاهی( در حدود درجه 5 استاندارد) در قیاس با رنگهای شیمیایی( که گاه تا حد استاندارد حداکثر 8 می‌رسد) این درجه ثبات برای فرش کافی و مناسب است. زیرا فرش کالایی نیست که بطور مداوم در زیر تابش نور مستقیم باشد و ضمناً به دلیل کیفیت خاص و کندی جلب این رنگها( که دارای ساختمان ناخالص‌اند) قابلیت تغییر رنگ آنها نیز تدریجی ومطلوب است و ضمناً ثبات رنگ در مقابل شستشو وسایش رنگهای گیاهی رقمی در حدود 4 است که با توجه به استاندارد درجه 5( حداکثر) بسیار مطلوب می‌باشد.

 


دانلود با لینک مستقیم


تحقیق در مورد فرش(بافته های ایران)

دانلود پروژه منبت و پیکر تراشی

اختصاصی از هایدی دانلود پروژه منبت و پیکر تراشی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود پروژه منبت و پیکر تراشی


دانلود پروژه منبت و پیکر تراشی

چکیده 15

مقدمه 16

 فصل اول

1ـ نگاهی به پیشینه استفاده از چوب در جهان 17

2ـ مروری بر تاریخچه مصرف چوب در ایران 19

3ـ تاریخچه منبت کاری 20

4ـ منبت کاری 21

4ـ1ـ تعریف لغوی منبت 21

4ـ2ـ تعریف منبت کار 21

4ـ3ـ منبت کاری 22

5 ـ آثار به جای مانده از منبت 22

 فصل دوم

مواد اولیه در منبت کاری 24

1ـ توضیح چوب 24

2ـ تعریف چوب 24

3ـ تعریف درخت 25

4ـ قسمت های مختلف یک درخت 25

4ـ1ـ پوست درخت 25

4ـ2ـ پوسته چوب ساز یا کامبیوم ( لایه زاینده ) 25

4ـ3ـ چوب 25

4ـ4ـ اشعه مرکزی یا پره های چوبی 26

4ـ5 ـ چوب بهاره 26

4ـ6 ـ چوب تابستانه 26

5 ـ ویژگی های چوب 27

5 ـ1ـ محاسن چوب 27

5 ـ2ـ معایب چوب 28

6 ـ طبقه بندی کلی چوب 28

6 ـ1ـ تقسیم بندی چوب ها از نظر چگالی و تراکم بافت 28

6 ـ2ـ تقسیم بندی چوب ها از لحاظ رنگ و سایه ی رنگ 28

7ـ نحوه خشک کردن چوب های تر 29

 فصل سوم

انتخاب چوب مناسب برای منبت 31

1ـ تعریف چوب مناسب برای منبت کاری 31

2ـ چوب های مناسب منبت کاری 31

2ـ1ـ گردو 31

2ـ2ـ چنار 33

2ـ3ـ گلابی 33

2ـ4ـ راش 34

2ـ5 ـ افرا 35

 فصل چهارم

آشنایی با ابزارها در منبت کاری 37

1ـ ابزارهای دستی 37

1ـ1ـ میز کار 37

1ـ2ـ ابزارهای اندازه گیری 38

1ـ2ـ1ـ بررسی 38

1ـ2ـ2ـ گونیای 90 درجه 38

1ـ2ـ3ـ متر 38

1ـ2ـ4ـ پرگار 38

1ـ3ـ ابزارهای برنده 39

1ـ3ـ1ـ اره کلافی 39

1ـ3ـ2ـ اره دستی ظریف بر با دسته راست 39

1ـ3ـ3ـ اره دستی ظریف بر با دسته خم 39

1ـ3ـ4 ـ اره نوکی 39

1ـ3ـ5 ـ اره دم روباه 40

1ـ4ـ ابزارهای ساینده 40

1ـ4ـ1ـ تعریف رنده 40

1ـ4ـ2ـ انواع رنده 40

1ـ4ـ3ـ رنده یک تیغ 40

1ـ4ـ4ـ رنده دو تیغ 41

1ـ4ـ5 ـ رنده پرداخت 41

1ـ4ـ6 ـ رنده بال کبوتری 42

1ـ4ـ7ـ سوهان چوب سای 43

1ـ4ـ8 ـ نگهداری سوهان 43

1ـ5 ـ ابزارهای سوراخ کننده 44

1ـ5 ـ1ـ مته ی تخت 44

1ـ5 ـ2ـ مته ی خزینه ی پره ای 44

1ـ5 ـ3ـ مته ی خزینه 44

1ـ5 ـ4ـ دریل 44

1ـ6 ـ ابزارهای کنده کاری 45

1ـ6 ـ1ـ مغارها 45

1ـ6 ـ1ـ1ـ مغار تخت 45

1ـ6 ـ1ـ2ـ مغار تخت سر کج 46

1ـ6 ـ1ـ3ـ مغار تخت نیم باز 46

1ـ6 ـ1 ـ4ـ مغار تخت قاشقی 46

1ـ6 ـ1 ـ5 ـ مغار نیم باز 46

1ـ6 ـ1ـ6 ـ مغار گلویی یا گیلویی 46

1ـ6 ـ1 ـ7ـ مغار نیم گرد 46

1ـ6 ـ1ـ8 ـ مغار شفره 46

1ـ6 ـ1ـ9ـ نگهداری مغارها 47

1ـ6 ـ2ـ چاقوها 47

1ـ7ـ ابزارهای کوبنده 48

1ـ8 ـ ابزارهای کمکی 48

1ـ8 ـ1ـ گاز انبر 48

1ـ8 ـ2ـ آچار پیچ گوشتی 49

1ـ8 ـ3ـ سمبه 49

1ـ9ـ ابزارهای نگهدارنده 49

1ـ9ـ1ـ گیره ها 49

2ـ ابزارهای برقی 50

2ـ1ـ سنگ چرخ برقی 50

2ـ2ـ اره برقی ها 50

2ـ3ـ ماشین سنباده 50

2ـ4ـ دریل برقی دستی 51

2ـ5 ـ اورفرز یا فرز دستی 51

 

فصل پنجم

نحوه تیز کردن مغارها 52

1ـ تیز کردن با چرخ سنباده 52

2ـ تیز کردن به وسیله مالش 53

3ـ تیز کردن با سنگ 53

4ـ تیز کردن با مالش به چرم 54

 

فصل ششم

1ـ آشنایی با مواد چسبنده 55

1ـ1ـ سریشم 55

1ـ2ـ سریشم سرد 55

1ـ3ـ چسب فوری 55

1ـ4ـ حمرا 55

2ـ آشنایی با مواد محافظ و جلا دهنده 56

2ـ1ـ پلی استر 56

2ـ2ـ کیلر 56

2ـ3ـ سایر مواد 56

 

فصل هفتم

1ـ نحوه در دست گرفتن مغارها 57

1ـ1ـ روش یک دست 57

1ـ2ـ روش دو دست 57

1ـ3ـ روش مدادی 58

1ـ4ـ روش حکاکان 58

2ـ شش برش اصلی 59

2ـ1ـ برش تفکیک یا برش خطوط بیرونی طرح 59

2ـ2ـ برش گوه مانند 59

2ـ3ـ برش بی وقفه 60

2ـ4ـ برش گهواره ای 60

2ـ5 ـ برش ورقه ای 60

2ـ6 ـ برش تراشه ای 61

 

فصل هشتم

روش های منبت کاری 62

1ـ برجسته نمایی 62

1ـ1ـ رولیف 62

1ـ2ـ بارولیف 62

1ـ3ـ اورلیف 62

1ـ4ـ پیکره62

2ـ حکاکی 62

3ـ کنده کاری مسطح 62

3ـ1ـ کنده کاری منقوش یا خطی 63

3ـ2ـ کنده کاری منحنی یا گود 63

3ـ3ـ کنده کاری کم برجسته ( کم عمق ) 64

3ـ4ـ کنده کاری برجسته ( عمیق ) 64

 

فصل نهم

1ـ مشخصات منبت خوب 65

2ـ مراحل اجرای کار منبت 65

2ـ1ـ انتخاب چوب 65

2ـ2ـ طریقه انتقال طرح بر روی چوب 65

2ـ2ـ1ـ انتقال طرح به وسیله کاربن 65

2ـ2ـ2ـ انتقال طرح به صورت مستقیم 66

2ـ2ـ3ـ انتقال طرح به روش فتوکپی 66

2ـ2ـ4ـ انتقال طرح به روش سوزنی کردن 66

2ـ2ـ5 ـ انتقال طرح به روش روغنی کردن کاغذ 66

 

فصل دهم

پیکرتراشی 67

مقدمه 67

1ـ مروری بر تاریخچه پیکرتراشی 67

2ـ مجسمه سازی 67

2ـ1ـ تعریف حجم 69

2ـ2ـ تعریف حجم سازی 69

3ـ تحولات عمده مجسمه سازی 69

3ـ1ـ ایران 70

3ـ2ـ یونان و رم 71

3ـ3ـ قرون وسطی 71

3ـ4ـ قرن بیستم و هنر مدرن 73

4ـ هنر پیکرتراشی سرخپوستان آمریکای شمالی 76

4ـ1ـ ناحیه قطبی 76

4ـ2ـ ساحل شمال غربی 77

5 ـ هنر پیکرتراشی چوبی آفریقا 78

5 ـ1ـ صورتک ها 78

5 ـ2ـ پیکره های کوچک 78

5 ـ3ـ اسباب و اثاثیه خانگی 79

6 ـ هنر پیکرتراشی قبیله بامبارا 80

7ـ هنر پیکرتراشی بومیان جزایر اقیانوسیه ( مجموعه جزایر بیزمارک ) 82

7ـ1ـ جزایر سلیمان 82

8 ـ پیکرتراشی هاوایی 83

 

فصل یازدهم

مراحل مختلف پیکرتراشی 85

1ـ مجسمه سازی با روش تراشیدن 85

1ـ1ـ طریقه کشیدن طرح ( الگوهای اصلی کار ) 86

2ـ پیکرتراشی با استفاده از کنده درخت 86

نتیجه گیری 89

 

گزارش عملی پروژه 90

فهرست مطالب 91

مقدمه 92

1ـ مشخصات اثر 93

2ـ انتخاب طرح 93

3ـ انتخاب چوب مناسب 93

4ـ طریقه انتقال طرح بر روی چوب 94

5 ـ برش چوب 95

6 ـ کنده کاری به روش برداشتن اضافات نقش ( طرح ) 96

7ـ تکمیل کار و پرداختن به ریزه کاری ها

8 ـ رنگ کردن قسمتی از پیکره

9ـ چسباندن پیکره بر روی پایه ای مناسب

10ـ رنگ کاری

11ـ تصویر نهایی اثر

نتیجه گیری

فایل حاضر شامل 120 صفحه به صورت Word می باشد


دانلود با لینک مستقیم


دانلود پروژه منبت و پیکر تراشی

طرح توجیهی منبت کاری

اختصاصی از هایدی طرح توجیهی منبت کاری دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

طرح توجیهی منبت کاری


طرح توجیهی منبت کاری

فرمت فایل : WORD (قابل ویرایش) تعداد صفحات:15

مقدمه:
شرح سرمایه گذاری: الف: سرمایه ثابت
ماشین آلات و تجهیزات تولید
لوازم اداری و ایمنی
ب: هزینه های سالیانه طرح
نیروی انسانی
هزینه انرژی و سوخت
وسیله نقلیه
هزینه تعمیر و نگهداری
هزینه استهلاک
هزینه بیمه
برآورد سرمایه در گردش
جدول هزینه های ثابت و متغیر طرح
محاسبات هزینه تسهیلات مالی
تسهیلات سرمایه در گردش:
جدول شرح سرمایه گذاری طرح
جدول بازپرداخت اصل و سود تسهیلات
جدول شرح عملکرد (سود و زیان) طرح
جدول گردش وجوه نقدی طرح


دانلود با لینک مستقیم


طرح توجیهی منبت کاری