هایدی

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

هایدی

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

فرهنگى معتزله در قرن چهارم هجرى 21 ص

اختصاصی از هایدی فرهنگى معتزله در قرن چهارم هجرى 21 ص دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 21

 

تجدید حیات فکرى، فرهنگى معتزله در قرن چهارم هجرى

دکتر حسین مفتخرى(1)

على فتح قبادپور(2)

جریان فکرى معتزله به مدت سى سال (در عهد مأمون، معتصم و واثق) مورد توجّه خلفاى عباسى بود. در سال 232هجرى متوکّل به خلافت رسید و اهل حدیث بر امور مسلط شدند و به آزار و اذیت معتزله و مخالفان خود پرداختند. هر چند معتزله نفوذ خود را در دربار عباسى از دست دادند، ولى در قرن چهارم در دستگاه حکومتى آل بویه شخصیت‏هاى مهمى از معتزله ظهور کردند که هر کدام نقش مؤثرى در پیش برد این مکتب ایفا نمودند. این دوره از نظر تدوین آثار، مهم‏ترین دوره فرهنگى معتزله به شمار مى‏رود. صاحب بن عباد طالقانى یکى از چهره‏هاى سیاسى آل بویه که معتزلى مسلک بود، نقش به سزایى در ترویج آراء و عقاید معتزله ایفا نمود. وى که وزیر دو تن از امراى بویهى (مؤیدالدوله و فخرالدوله) بود، قاضى عبدالجبار همدانى را به رى فرا خواند و وى را منصب قاضى‏القضاتى داد که عامل مؤثرى در گسترش آراء و عقاید معتزله به شمار آمد.

در مقاله‏ى حاضر ضمن معرفى تنى چند از مشاهیر معتزله در قرن چهارم هجرى نقش اساسى ایشان در تجدید حیات فکرى، فرهنگى معتزله را مورد بررسى قرار خواهیم داد.

واژه‏هاى کلیدى: معتزله، ابوعلى جبّائى، ابوهاشم جبّائى، قاضى عبدالجبار همدانى، صاحب بن عباد طالقانى، رى، آل بویه.

مقدمه:

نباید چنین تصور کرد که با قدرت یافتن متوکّل، آفتاب دولت معتزله و روزگار شکوفایى این اندیشه غروب کرد و نباید گفت از این زمان به بعد معتزله در دستگاه حکومت و در نظر عامه، حامیان مهمى نداشتند. الغاى دستور محنت از سوى متوکّل در سال 234هجرى صرفا نشانه‏ى پایان دوره‏اى است که طى آن مکتب معتزله حدود سى سال مورد توجّه خلفاى عباسى بود. با پایان یافتن این دوره‏ى سى ساله، اهل حدیث در امور سیاسى خلافت عباسى دخالت کردند و معتزله را مورد آزار و اذیّت قرار دادند، اما این امر على‏رغم تمام محدودیت‏ها سبب از بین رفتن جریان فکرى معتزله نگردید. در این عصر، معتزله نه تنها در پایتخت، بلکه در نواحى بى‏شمارى از جهان اسلام مخصوصا ایران استقرار پیدا کرده بود که محدودیت‏هاى اعمال شده بر معتزله، توسط دستگاه خلافت و اهل حدیث در بغداد بر این نواحى تأثیرى نداشت. مقدّسى در این باره مى‏گوید: در این زمان در مناطقى چون شام، مصر، نیشابور، خوزستان و فارس گروه معتزله‏ى زیادى زندگى مى‏کردند.

علاوه بر این، هر چند معتزله از حمایت خلافت عباسى محروم شدند، اما آنها بعدا شاهزادگان یا اشخاص با نفوذ دیگرى را (به خصوص در دوره‏ى حکومت آل بویه) یافتند که از آنها حمایت کنند. بسیارى از محققان و نویسندگان ملل و نحل بر این نکته تأکید داشته‏اند که دوره‏ى نخست معتزله با حمایت خاندان عباسى به ویژه در عصر مأمون، معتصم و واثق شکل گرفت و شخصیت‏هاى مشهورى چون نظام، جاحظ، احمد بن أبى دؤاد و... براى گسترش مکتب معتزله سعى زیادى نمودند که این دوره را دوره‏ى قهرمانان یا سلف صالح نامیده‏اند.

اگر نگاهى به مکتب معتزله تا قبل از به خلافت رسیدن متوکّل (دوره نخست) و دوره‏ى بعد از به خلافت رسیدن وى (دوره بعد) بیندازیم به این نکته پى خواهیم برد که دوره‏ى نخست در نظر ما مهم‏ترین دوره نیست. زیرا در مرحله‏ى بعد بود که معتزله در اتقان و نظام‏مند کردن آموزه‏ها بروز و ظهور یافتند؛ مرحله‏اى که مى‏توان آن را دوره‏ى کلاسیک معتزله توصیف کرد که تقریبا از ربع آخر قرن سوم تا اواسط قرن پنجم ادامه یافت.

در این دوره، اشخاصى چون ابوعلى و ابوهاشم جبّائى، قاضى عبدالجبار همدانى، صاحب بن عباد و... ظهور کردند که هر کدام نقش مهمى در پیش برد این مکتب ایفا نمودند.

به لحاظ تدوین آثار، این دوره مهمترین دوره‏ى معتزله است و فردى چون قاضى عبدالجبار در این عصر آثار فراوانى در تأیید مکتب معتزله از خود به جا گذاشت که هیچ کدام از مشاهیر معتزلى از نظر کثرت آثار به پاى وى نرسیده‏اند. در مقاله حاضر حیات فکرى، فرهنگى مشاهیر فوق الذکر را مورد بررسى قرار خواهیم داد.

1. ابوعلى جبّائى

ابوعلى محمد بن عبدالوهاب بن سلام بن خالد بن حمران بن ابان، وابسته به عثمان بن عفان است.1 ایشان از علماى علم کلام معتزلى بود که آن را از استادش ابى یوسف یعقوب بن عبداللّه‏ الشحّام، رئیس معتزله‏ى بصره در عصر خویش فرا گرفت.2 به اصحاب ابوعلى محمد بن عبدالوهاب جبّائى، جبّائیه گفته مى‏شود.3 «ابوعلى از علماى معتزله و رئیس آنها در زمان خود بود و جبّائیه به جُبَّا موسوم است و نسب وى به جُبَّا یکى از روستاهاى بصره است که ایشان در بصره مشهور و در جُبَّا مدفون گردید».4

مؤلف کتاب تاریخ اندیشه‏هاى کلامى در اسلام، جُبَّا را از روستاهاى بصره نمى‏شمرد، بلکه معتقد است که آن نام آبادى یا ناحیه‏اى در استان خوزستان است. وى مى‏نویسد، برخى آبادان را جزء این ناحیه که از یک سو در کنار بصره و از سوى دیگر در کنار اهواز قرار گرفته، دانسته و حتّى برخى از کسانى که در این امر اطّلاعات و تجاربى ندارند، جُبَّا را از توابع بصره شمرده‏اند در حالى که واقع امر چنین نیست.5

ابوعلى جبّائى در سال 235هجرى، دیده به جهان گشود و در سال 303هجرى درگذشت.6 ایشان از کودکى به تیزهوشى و زیرکى شناخته شد و در بزرگى به قدرت اقناع و غلبه بر دشمن، شهرت یافت و در علم کلام، سرآمد گردید. ابن مرتضى، حکایتى از نبوغ سرشار و زودرس او و نیز قدرت وى در دوران خردسالى بر مجادله در مسائل علم کلام آورده است. وى مى‏نویسد: او با همه‏ى خردسالى به داشتن قدرت در جدل معروف بود. قطان نیز نقل کرده است که وى به منظور مناظره با جماعتى نشست. آنان به انتظار مردى از همان جماعت نشستند و وى حضور نیافت. در زمانى که مردى از علماى جبریه به نام صقر در آنجا حضور داشت، یکى از حاضران جلسه گفت: آیا در اینجا کسى نیست که سخن بگوید؟ ناگاه پسرکى سفید چهره خود را به صقر رساند و به وى گفت: از تو بپرسم؟ حاضران به او نگریستند و از جرأت و جسارت او با وجود کمى سنش شگفت زده شدند. صقر در پاسخ او گفت: بپرس. او گفت: آیا خداوند فعل عادلانه انجام مى‏دهد؟ پاسخ داد: آرى. گفت: آیا او را بدین سبب که فعل عادلانه انجام مى‏دهد، عادل مى‏نامى؟ گفت: آرى. پرسید آیا او ستم مى‏کند؟ گفت: آرى. پرسید: آیا او را به این دلیل که ستم مى‏کند، ستمکار مى‏نامى؟ گفت: نه. جبّائى گفت: پس لازم است، او را بدان سبب که فعل عادلانه انجام مى‏دهد نیز عادل نخوانى. اینجا بود که صقر درماند و مردم پرسیدند که این کودک که بود و در پاسخ گفته شد: او پسرى از جُبَّاست.7

اساتید و شاگردان

ابایعقوب شحَّام، استاد جبّائى بود و البته جبّائى با دیگر متکلمان دوران خویش نیز ملاقات کرد.8 ابویعقوب یوسف بن عبداللّه‏ بن اسحاق شحّام از اصحاب ابوالهذیل بود و ریاست معتزله نیز به او رسید. او کتبى در ردّ بر مخالفان و تفسیر قرآن دارد. وى از باهوش‏ترین مردم بود و هشتاد سال زیست.9

از شاگردان وى، دختر و پسر وى و ابوالحسن اشعرى را مى‏توان نام برد. فرزندش، ابوهاشم که بعد از وى به ریاست معتزله رسید و طریقه‏ى بهشمیّه به نام وى موصوف و مشهور گردید به همراه پدر، آخرین دوره‏هاى اهمّیّت معتزله را نشان مى‏دهند.10 ابوالحسن اشعرى دیگر شاگرد وى بود که از طریقه‏ى اعتزال روى برگرداند و مذهب اشعرى را بنا نهاد.11

تألیفات

ابن مرتضى نقل مى‏کند: «هیچ گاه نبود که او کتابى خاص را بنگرد، مگر اینکه یک روز در زیج خوارزمى مى‏نگریست. یک روز هم او را دیدم که قسمتى از الجامع‏الکبیر محمد بن حسن را در دست دارد.» وى مى‏گفت: کلام براى او از هر چیز دیگر آسان‏تر است، زیرا عقل بر آن دلالت مى‏کند.12 ابوعلى جبّائى به علم کلام، اشتغال داشت اما آثارى در تفسیر قرآن و علم نجوم و مقالاتى در خلق قرآن نیز به وى منسوب است.13 ابن مرتضى در طبقات‏المعتزله براى او از یک تفسیر قرآن نام برده که در آن از هیچ کس جز ابوبکر عبدالرحمن بن کیسان اصم، ذکرى به میان نیامده است.14 وى هم‏چنین کتاب‏هایى در ردّ اهل نجوم براى او ذکر مى‏کند و یادآور مى‏شود که بسیارى از این مسائل، مشابه دلایل ظنى است که موجب گمان بیشتر مى‏شود.15 ابوعلى هم‏چنین کتاب اللطیف را براى برخى از شاگردانش از جمله، ابوالفضل خجندى و کسانى دیگر املاء کرده است.16 در لسان‏المیزان آمده است: ابوعلى جبّائى حدود هفتاد تصنیف دارد که از جمله آثار وى، الرد على الاشعرى فى الروایه مى‏باشد.17 او هم‏چنین ردّیه‏هایى بر ابوالحسن خیاط، صالحى، جاحظ، نظام و دیگر معتزلیان که با آنان اختلاف نظر داشته است دارد.18

مناظره‏ى ابوعلى جبّائى با ابوالحسن اشعرى

ابوالحسن اشعرى در آغاز از معتزله‏ى بصره بود و مدت چهل سال شاگرد ابوعلى جبّائى بود تا اینکه طریقه‏ى اعتزال را ترک کرد و مکتب اشعرى را به وجود آورد. مناظراتى میان جبّائى و ابوالحسن اشعرى گزارش شده که نمى‏توانیم به دقّت مشخص کنیم که آیا این مناظرات قبل از ردّ علنى مذهب معتزله صورت گرفته و یا بعد از آن؟

یکى از مهم‏ترین مناظرات میان ایشان که در منابع مختلف نقل شده روایت ابن خلکان است که مى‏گوید: «پیشواى سنت، شیخ ابوالحسن اشعرى علم کلام را از او اخذ کرد و مناظره‏اى با او داشته است که علما آن را چنین روایت کرده‏اند: گفته مى‏شود، ابوالحسن اشعرى از استاد خویش، ابوعلى جبّائى پرسید که سه برادرند یکى مؤمن، نیکوکار و پرهیزگار، دیگرى کافر، فاسق و بدکار و سومى خردسال. هر سه نفر در گذشته‏اند، اکنون بگو حکم این سه چیست؟ جبّائى پاسخ داد: آن زاهد در بهشت و کافر در جهنّم و آن خردسال اهل نجات است. اشعرى گفت: اگر آن خردسال بخواهد به درجات آن پرهیزگار برود، آیا به او اجازه داده مى‏شود؟ جبّائى پاسخ داد: نه، زیرا به او گفته مى‏شود، برادرت به سبب عبادات فراوان خویش به این درجات رسیده و تو از آن طاعات، برخوردار نیستى. اشعرى گفت: اگر خردسال بگوید: تقصیر از من نیست، تو خود، مرا باقى نگذاشتى و بر طاعت توانا نساختى. جبّائى پاسخ داد، خداوند مى‏گوید: من مى‏دانستم که اگر تو باقى مى‏ماندى، نافرمانى مى‏کردى و مستحق عذاب دردناک مى‏شدى. پس من مصلحت تو را مراعات کردم. اشعرى گفت: اینک اگر آن برادر کافر بگوید: اى پروردگار عالمیان، آن گونه که حال او را مى‏دانستى، حال مرا نیز مى‏دانستى پس چرا مصلحت او را مراعات کردى و مصلحت مرا مراعات نکردى؟ در این هنگام جبّائى به اشعرى گفت: تو دیوانه‏اى. او گفت: نه! بلکه الاغ شیخ در سر بالایى مانده است و بدین ترتیب بود که جبّائى از دادن پاسخ درماند».19 مناظرات دیگرى نیز میان ایشان روى داده و در منابع مختلف به آنها اشاره گردیده است که از ذکر آنها خوددارى مى‏کنیم.

2. ابوهاشم جبّائى

او ابوهاشم عبدالسلام بن ابى على جبّائى بن عبدالوهاب بن عبدالسلام بن خالد بن حمران بن ابان بن عثمان است. درباره‏ى ولادت او خطیب بغدادى در تاریخ بغداد چنین مى‏گوید: «تنوخى به نقل از ابوالحسن احمد بن یوسف بن ازرقى، برایم نقل کرده است که گفت: ابوهاشم عبدالسلام بن محمد بن عبدالوهاب جبّائى گفته است: من در سال 277هجرى دیده به جهان گشودم و پدرم ابوعلى نیز در سال 235هجرى به دنیا آمد و در شعبان سال 303هجرى وفات یافت».20

این تاریخ در وفیات الاعیان به صورت تحریف شده، چنین آمده است: «ولادت ابوهاشم در سال 247هجرى بوده است.21 وى در بصره به دنیا آمد و در سال 321هجرى وفات یافت».22

ایشان از اکابر متکلمین و بزرگان علماى کلام در فرقه‏ى معتزله بود. در علوم ادبیه نیز بى‏نظیر بود. او مانند پدرش در اکثر مسائل کلامیه با اغلب فِرَقِ اسلامى مخالفت مى‏نمود. وى در مذهب اعتزال، طریق خاصى پیمود و مقالاتى نوشت که در کتب کلامى به طور مشروح آمده است. علاوه بر مخالفت با دیگران در پاره‏اى عقاید دینى با پدرش مخالفت نمود و نتایج افکار خود را در قلوب اکثر مسلمین رسوخ داد، تا آنکه شعبه‏ى مخصوص دیگرى نیز از معتزله منشعب شد و در میانِ فرَقِ اسلامى به بهشمیَّه مشهور گردید.23

اساتید ابوهاشم جبّائى

او علم نحو را از ابوالعباس مبرَّد، فرا گرفت. در مبرَّد، نوعى سبک‏مغزى وجود داشت و بدین سبب به ابوهاشم گفته شد: چگونه سبک‏سرى او را تحمّل مى‏کنى؟ و او پاسخ داد: تحمّل او را شایسته‏تر از نادان بودن به اصول زبان عرب دیده‏ام که البته این مضمون گفته‏ى اوست.24

وى علم کلام را از پدرش فرا گرفت و بدان علاقه‏ى بسیار داشت و در پرسش از پدر درباره مسائل مختلف دینى اصرار فراوان مى‏کرد تا آنجا که پدرش از او آزرده مى‏شد. ابن مرتضى در این باره مى‏گوید: او از شدّت علاقمندى، آن قدر از ابوعلى پرسش مى‏کرد که او از وى آزرده مى‏شد. برخى از اوقات، هنگام مناظره و بحث ابوعلى با وى، ابوعلى مى‏گفت: آزارمان


دانلود با لینک مستقیم


فرهنگى معتزله در قرن چهارم هجرى 21 ص

دانلود رساله مجموعه فرهنگی به همراه فایل اتوکدی کامل پلان ها+نماها+برش

اختصاصی از هایدی دانلود رساله مجموعه فرهنگی به همراه فایل اتوکدی کامل پلان ها+نماها+برش دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود رساله مجموعه فرهنگی به همراه فایل اتوکدی کامل شامل پلان ها+نماها+برش

طرح نهایی

رساله دارای 269صفحه می باشد

فهرست مطالب

عنوان........................................................................................................................................................ صفحه

چکیده ‌ق

مقدمه: 1

روند انجام پروژه 1

طرح مساله. 1

روند تحقیق. 2

پیش فرض پژوهش... 3

روش پژوهش... 4

مطالعات کتابخانه ای: 4

مطالعات آماری، نقشه ها و تصاویر: 5

مطالعات میدانی: 5

مصاحبه های تخصصی: 6

پیشینه پژوهش... 6

 

فصل 1 -  مطالعات پایه  و شناخت موضوع. 8

تعاریف و مفاهیم پایه. 9

مقدمه. 9

طرح مساله و اهمیت موضوع پژوهش... 12

تمدن و فرهنگ.. 13

معانی “فرهنگی “و “ دائره المعارفی “ فرهنگ.. 14

تعریف فرهنگ    culture. 16

تعریف واژه “ فرهنگ “ درفرهنگ های فارسی. 17

تعریف فرهنگ نزدایرانیان. 18

1- دکترعلی شریعتی.. 18

  1. دکترمحمدعلی اسلامی ندوشن.. 19
  2. دکترعبدالکریم سروش.. 19
  3. استادمحمدتقی جعفری.. 19

تعریف مقوله هنر 20

تعریف هنر. 20

عناصر موجود در یک اثر هنری.. 21

کلیات هنر در مجموعه فرهنگی هنری.. 22

طبقه بندی هنرها در مجموعه فرهنگی هنری.. 25

پیوند هنرها در مجموعه فرهنگی هنری.. 26

رابطه هنرها در مجموعه فرهنگی هنری.. 27

تعریف مفهومی فرهنگ.. 29

تعریف لغوی  فرهنگ.. 31

تقسیم‌بندی تعاریف فرهنگ: 32

ضرورت پرداختن به فرهنگ.. 34

ویژگیهای فرهنگ : 35

پیشینه مراکز فرهنگی. 37

لزوم ایجاد مراکز فرهنگی. 40

خود آگاهی فرهنگی.. 40

زمینه های فرهنگی که دخالت در آنها امکان دارد. 42

آگاهی یافتن به محیط زیست از راه آموزش زیبایی شناسی.. 42

شرکت در ایجاد محیط زیست فرهنگی.. 43

شکلهای جدید فرهنگی.. 43

مفاهیم سیاست فرهنگی در ایران. 44

گسترش فرهنگ.. 47

استفاده از اوقات فراغت در جهت کسب فرهنگ.. 48

فراغت.. 50

اوقات فراغت.. 50

طبقه بندی اوقات فراغت.. 51

کار کردهای اوقات فراغت.. 51

الف- تامین استراحت.. 52

برخی آثار و نتایج اوقات فراغت.. 52

عوامل موثر در برنامه ریزی فراغت.. 55

نکات مورد توجه در ایجاد فضای فراغتی. 56

فراغت، گردشگری و فرهنگ.. 57

نمونه های گوناگون وقت گذرانی. 58

نظاره و تماشا 59

فعالیت های صحنه ای.. 61

12- ضرورت مجموعه های فرهنگی. 62

- تقسیم بندی فضاهای فرهنگی شهر 63

تقسیم بندی خانه های فرهنگ و هنر 66

 

فصل 2 - بررسی مبانی نظری ماهیت مجموعه فرهنگی هنری.. 68

حوزه های فعالیت مجموعه. 69

الف- آموزشی   ب- فرهنگی   ج- اداری   د- خدماتی.. 69

بخش آموزشی.. 69

کانون هنرهای تجسمی.. 70

اهداف کانون هنرهای تجسمی.. 70

کانون صنایع دستی در خانه فرهنگ.. 71

اهداف کانون صنایع دستی در خانه فرهنگ.. 72

کانون موسیقی در خانه فرهنگ.. 73

اهداف کانون موسیقی در خانه فرهنگ.. 73

کانون نمایش در خانه فرهنگ.. 74

بخش فرهنگی در خانه فرهنگ.. 78

بخش اداری در خانه فرهنگ.. 78

بخش خدماتی در خانه فرهنگ.. 78

طبقه بندی عام فضاهای اصلی و فرعی در خانه فرهنگ.. 78

فضاهای آموزشی.. 79

فضاهای کمک آموزشی ( وابسته آموزشی) 79

فضاهای اداری، رفاهی و خدماتی.. 79

 

فصل 3 - بررسی تطبیقی. 80

نمونه های موردی.. 80

مجتمع فرهنگی فجر سنندج. 81

مجتمع فرهنگی بوعلی سینای همدان. 85

فرهنگسرای خاوران. 90

زیر زمین 94

فرهنگسرا نگارستان (موزه قران) 95

مجموعه مجموعه فرهنگی هنری سرو 96

واحد آموزش.. 97

واحد عکاسی. 98

واحد زبان 98

واحد کامپیوتر. 99

کارگاه هنرهای تجسمی 99

واحد نگارخانه. 99

واحد کتابخانه: 99

خانه مشق فرهنگسرا ی سرو 100

نوار خانه موسیقی 100

کانون قرآن 100

کانون شعر و ادب فارسی 100

کانون فیلم 101

کانون شطرنج 101

کانون تئأتر 101

کانون موسیقی 101

سالن ورزشی 102

مهد کودک فرهنگسرای سرو 102

امکانات رفاهی 103

آمفی تئأتر شماره 1 (تراس تابستانی) 103

آمفی تئأتر شماره 2 ( سالن اجتماعات) 103

خانه فرهنگ مسجد جوادالائمه (ع) 103

خانه فرهنگ شمس المعالی و دره المعالی. 104

خانه فرهنگ دردار 104

خانه فرهنگ سلمان فارسی.. 105

نگارخانه و خانه فرهنگ کوثر. 105

مجتمع ورزشی رفسنجان اثر آقای میرمیران 106

چایخانه سنتی (قهوه خانه ) – کانون های تحول آفرین 107

مجموعه فرهنگی فرشچیان اصفهان. 109

پیش گفتار 110

پیوند معماری و دنیای عرفان. 111

مجموعه‌ی فرهنگی رفسنجان. 117

مشخصات فنی عمومی پروژه 118

روابط و باورهای اجتماعی 121

مجموعه فرهنگی پمپیدو (پاریس) 122

مرکز فرهنگی ژان ماری تجیبائو (نومهآ،کالدونیای جدید) 123

مرکز فرهنگی جان مری جیبائو ،نومئا 125

 

فصل 4 - بررسی وضعیت کلی شهر تهران. 129

جمع آوری اطلاعات و بررسی در مورد تهران قدیم و تهران جدید. 130

ویژگیهای محیطی منطقه تهران. 134

ویژگیهای اقلیمی و جوی 135

دما و تغییرات آن 135

بارش و میزان بارندگی.. 137

رطوبت نسبی هوا 139

باد 140

تبخیر 141

تعداد روزهای یخبندان 141

تابش آفتاب 143

4-8- موقعیت تابش خورشید. 144

4-9- بادهای غالب.. 144

4-10- سرعت و جهت باد. 145

4-11- درجه حرارت ورطوبت نسبی. 146

برنامه های فیزیکی و شرح کاربریهای طرح. 146

بخش فرهنگی.. 146

بخش آموزشی.. 147

بخش اداری.. 147

بخش خدماتی.. 147

 

فصل 5 - شناخت و بررسی عرصه  طرح. 148

سایت شناسی. 148

شناخت و بررسی عرصه  طرح. 149

سایت شناسی.. 149

پلان محدوده سایت.. 150

تصاویر داخلی از سایت.. 153

جهت وزش باد مطلوب در سایت.. 155

پلان کاربریهای محدوده سایت.. 155

 

فصل 6 - بررسی استانداردهای.. 156

محیطی و فضایی. 156

ظرفیت راه خروج. 157

الف- واحد تصرف در بناهای مختلف.. 157

نیازها و استانداردهای محیطی ساختمانهای فرهنگی آموزشی. 160

دمای فضاهای داخلی ساختمان آموزشی وفرهنگی. 161

موارد حائز اهمیت درطراحی اقلیمی ساختمانهای فرهنگی آموزشی. 161

جلوگیری از اتلاف حرارت.. 162

سایه بان 166

مصالح ساختمانی. 166

استانداردهای فضایی سالن آمفی‌تئاتر 167

آکوستیک.. 167

بنابراین خواسته یک معمار در طراحی آکوستیک.. 169

روشنایی و نورپردازی.. 170

ضوابط ایمنی و حفاظتی.. 171

ب) استانداردهای فضایی قرائت‌خانه‌ آقایان و خانمها 172

انواع چیدمان مختلف میز و صندلی. 175

مطالعه و مبلمان کتابخانه با مدول  و اشکال متفاوت همراه با فاصله استاندارد. 175

موجود بین آنها 175

- انواع چیدمان مختلف میز و صندلی مطالعه با مدول و اشکال متفاوت همراه با فاصله استاندارد موجود بین آنها 177

ج) پارکینگ: 178

آمفی تئاتر ( جزء فضاها) 179

جایگاه تماشاگران و تنظیم زوایای دید. 179

چگونگی تعیین شیب کف سالن‌های نمایش... 181

جدول معرفی جزئیات طراحی ردیف صندلیها 181

پشت صحنه 182

جایگاه تماشاگران و تنظیم زوایای دید 183

جدول معرفی جزئیات طراحی ردیف صندلیها 188

عرصه اداری ( استانداردها - جزء فضاها) 188

استانداردها 188

جزء فضاها 189

نیازهای فضایی در انواع چیدمان اتاق جلسات غیر رسمی و رسمی. 191

عرصه خدماتی ( استانداردها - جزءفضاها) 191

هواساز 191

پارکینگ 191

برنامه فیزیکی وایده های طراحی. 191

استانداردهای فضایی پروژه 193

8-1-1- معرفی حوزه های عملکردی پروژه 193

حوزه مدیریت و بخش های اداری مجموعه. 194

2) حوزه فعالیت های نمایشی و نمایشگاهی. 194

الف- فضاهای نمایشگاهی.. 195

ب- فضاهای نمایشی.. 195

3)حوزه فعالیت های آموزشی و پژوهشی. 195

حوزه فعالیت های عمومی و خدماتی. 196

آشنایی با استانداردهای فضایی پروژه 197

بخش اداری 203

فضاهای آموزش نظری 203

سالن اجتماعات 204

محل تماشاچیان. 204

محل نشستن.. 205

راهروها 207

نمایان کردن. 207

دکوراتیو 207

سرسرا یا لابی 208

اتاق رختکن (تنفس بازیگران) 208

اتاق سخنرانی 209

ایمنی از حریق.. 209

اتاق پروژکتور و ملحقات آن 209

کتابخانه 210

گالری‌ها 212

نورپردازی گالری‌ها 212

رستوران 216

 

فصل 7  - برنامه فیزیکی و ایده های طراحی.. 217

بررسی سرانه ها، متراژفضاهاو برنامه فیزیکی. 218

برنامه فیزیکی طرح: (مشخص کردن فضاهای اصلی و ریز فضاها به همراه سرانه و مساحت) 227

2- شناخت معیارهای موردنظر براساس مبانی نظری طراحی. 237

8-3- ایده های اولیه و خطوط اصلی طرح. 237

گام چهارم) 237

گام پنجم ) 237

گام ششم ) 238

گام هفتم ) 238

گام هشتم ) 239

شناخت و بررسی مصالح طرح. 239

شناخت سازه و تاسیسات طرح. 240

سالن اجتماعات 241

کتابخانه. 241

رستوران. 242

اداری، آموزشی.. 242

موتورخانه‌. 242

تأسیسات برقی.. 243

تأسیسات اطفاء حریق. 243

منابع و مأخذ 245

فهرست منابع فارسی.. 245

منابع اینترنتی : 248


دانلود با لینک مستقیم


دانلود رساله مجموعه فرهنگی به همراه فایل اتوکدی کامل پلان ها+نماها+برش

تهاجم فرهنگی

اختصاصی از هایدی تهاجم فرهنگی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 10

 

فرهنگ چیست ؟

نگاهی از بام تیره و هوس آلود سده بیست به روزگاران گذشته ،جهان را پهنه دگرگونیهای بیشمار نشان می دهد . دگرگونیهایی که گاه نابودی و نامرادی ، و زمانی امید و کامروایی به ارمغان آورده اند ،و پرونده زندگی انسان را از لحظه های زشت و زیبا آکنده اند . بررسی مجموعه فراز و نشیبهای تاریخ ،بشر را بدین حقیقت رهنمون می کند که : پدیده های خوب و بد جوامع انسانی چیزی جز بازتاب روشن فرهنگها نیست به عبارت دیگر فرهنگ ، خاستگاه همه پیشرفتها ،نوآوریها و منشأ همه عقب ماندگی به شمار می آید .

فرهنگ

هر چه وسیع و جامع بودن مفهوم فرهنگ ،شناخت و شناساندن همه جانبه آن را دشوار ساخته است اما از دیرباز هر یک از اندیشمندان ،به فراخور آگاهیهای خویش ، در این حقیقت نگریسته و تعاریفی از آن را ارائه داده اند . اما مع الوصف هر یک از این تعاریف پیرایه هایی از کاستی را نیز به همراه داشته و به تنهایی نمی تواند تعریف کاملی از فرهنگ به شمار آید .

به عنوان مثال ( تایلر ) – دانشور آمریکایی – می گوید :

(( در روزگار ما این کلمه ( فرهنگ ) بر همه ابزارهایی که در اختیار ماست دلالت دارد . و همچنین بر همه رسمها و باورها ،دانشها ،هنرها ، نهادها ،و سازمانها ی جامعه . انسان از گذرگاه فرهنگ جامعه خود و به برکت آن ،موجود اجتماعی می شود . و با مردم پیرامون خود از صدها جهت ، همرنگی و همنوایی می یابد ، و از مردم جوامع دیگر متمایز می شود . ))

(( نیم کوف )) جامعه شناس برجسته غرب در این باره می نویسد :

(( فرهنگ عصاره زندگی اجتماعی است . و در تمام افکار ،امیال ،الفاظ و تکاپوهای ما منعکس می شود و حتی در اطوار و حرکات خفیف چهره ما راه دارد .))

بر این اساس ،(( فرهنگ مجموعه پیچیده أی است – متضمن معلومات ،معتقدات ،هنرها ،اخلاق قوانین ،آداب و رسوم و تمامی تمابلات ،قابلیتها و عادات مکتسبه – که آدمی در حالت عضویت در یک جامعه حاصل می نماید . ))

انواع فرهنگ

در یک نگاه کلی می توان همه فرهنگهای موجود را به دو مادی و الهی تقسیم کرد و مورد بازنگری قرار داد :

فرهنگ مادی

این فرهنگ بر پوچ انگاری ارزشهای الهی و انسانی بنا نهاده شده است . جنبه انسانی به فراموشی سپرده شده و تنها به عنوان ((موجودی مادی )) مورد ارزیابی قرار می گیرد . چنین فرهنگی افراد پیرو خویش را پیرامون رفاه فزونتر ، آزادی و بهره وری بیشتر از غرایز و سودپرستی به جنبش در می آورد .

در فرهنگ مادی ،هدف وسیله را توجیه می کند .بنابراین ، پیروان چنین فرهنگی برای رسیدن به اهداف مادی و بهرمندی هر چه بیشتر از مزایای زندگی به هر وسیله أی دست میازند و از هر شیوه ممکن سود می جویند . بدین ترتیب در سایه چنین فرهنگی ، بنیادهای اخلاقی جامعه فرو می ریزد ، ارزشهاس انسانی کم رنگ می شود ، آمار بزهکاریها فزونی میابد و بشر در گرداب بی پناهی و تنهایی گرفتار آمده اضطراب و تشویش بر سراسر زندگی وی حاکم می شود . در این باره نمونه أی از اظهارات جامعه شناس معروف (( سوروکین )) را به عنوان شاهد می آوریم که چنین گفت :

<< هر یک از جنبه های مهم زندگی ، سازمان و تمدن جامعه غربی دستخوش بحرانی غیر عادی شده است …کالبد و روح این تمدن هر دو به شدت بیمار است به سختی نقطه أی که مجروح نباشد در پیکر تمدن غرب و یا عصبی که به درستی انجام وظیفه کند در سلسله اعصاب آن می توان یافت ما آشکارا در برزخ میان دو عصر بسر می بریم در پایان عصر محتضر فرهنگی مادی دیروز پر شکوه وطلوع تمدن معنوی فردائی زایا ، ما در حال زندگی اندیشه و عمل در واپسین دقائق روز طولانی تمدن مادی بسر می بریم که مدت شش قرن می درخشیده است هنوز پر تو های لرزان و کم فروغ خورشید شامگاهی بر شکوه عصری وداع گر می تابد ، لیکن این روشنایی دیگر درخشانی نیست فروغش امید بخش و تابان نیست در پرتو غروب در سایه های مه پیوسته ژرفی تیرگی شان فزونی می یابد، در جهت یابلی و تشخیص سالکان راه بمراتب دشوار می گردد، شب یلدای برزخ مدنی با همه کابوسها با همه اشباح و سایه های دلهره انگیزش با همه هراسها و دهشت های دل آزار و جان کاهش در برابر ماه چهره می نماید .>>

فرهنگ الهی

فرهنگ الهی ، انسان را آمیزه أی از پیکر خاکی و روان آسمانی می داند که فرهنگ اسلامی تبلور تمام و کمال آن است ، هدفش دستیابی به کمالی است که در تابش آفتاب (( وحی )) حاصل می شود و معیارهای برتری افراد را نیز پرهیزکاری و پایبندی به اصول ثابت اخلاقی می داند .

قرآن در این رابطه می فرماید : هر آینه گرامی ترین شما نزد خدا ، پرهیزکار ترین شماست .

اصولاً برای شناخت اصالت و میزان برخورداری یک فرهنگ از روح و حیات نیاز به مطالعه و شناخت ، عناصر برجسته ، جهت و حرکت ، آهنگ رشد و انگیزه های حاکم بر آن فرهنگ می باشد . تا مشخص شود که آیا دارای شخصیت مستقلی می باشد ؟ و یا اینکه التفاطی بوده و دنباله رو فرهنگهای دیگر است .

فرهنگ اسلامی بر خلاف فرهنگ مادی که ساخته و پرداخته دست بشر است ، به این ویژگی منحصر به فرد ،آراسته گشته و به حیات خود ادامه می دهد .

متفکر بزرگ اسلامی ، استاد شهید مرتضی مطهری در این باره می فرماید :

<< فرهنگ اسلامی مانند یک سلول زنده رشد کرد و فرهنگهایی را از یونان و هندی و ایرانی و غیره در خود جذب کرد و به صورت موجود جدید با چهره و سیمای مخصوص به خود ظهور کرد و به اعتراف محققان تاریخ فرهنگ و تمدن ، تمدن اسلامی در ردیف بزرگترین فرهنگها و تمدنهای بشری است . >>

برخی از ارزشهای دینی در فرهنگ اسلامی

1-پرستش خدا اساسی ترین ارزش دین 2-پرورش روح عدالتخواهی 3-مسؤولیت فرد 4-پرورش روح اجتماعی

وجه تمایز فرهنگ مادی و الهی

زیر بنای فرهنگ مادی ((اقتصاد )) و (( بهره جوئی از لذتهای مادی )) است از این رو ، انسان را تنها از


دانلود با لینک مستقیم


تهاجم فرهنگی

دانلود پاورپوینت بررسی و تجزیه تحلیل 5 نمونه داخلی و خارجی مجتمع فرهنگی

اختصاصی از هایدی دانلود پاورپوینت بررسی و تجزیه تحلیل 5 نمونه داخلی و خارجی مجتمع فرهنگی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود پاورپوینت بررسی و تجزیه تحلیل 5 نمونه داخلی و خارجی مجتمع فرهنگی


دانلود پاورپوینت بررسی و تجزیه تحلیل 5 نمونه داخلی و خارجی مجتمع فرهنگی

دانلود پاورپوینت بررسی و تجزیه تحلیل 5 نمونه داخلی و خارجی مجتمع فرهنگی در 110 اسلاید

 

 

1- بررسی و تجزیه تحلیل و نقد مرکز فرهنگی ژان ماری

2- بررسی و تجزیه تحلیل و نقد مرکز فرهنگی ژرژ پمپیدو

3-  بررسی و تجزیه تحلیل و نقد تالار شهید آوینی

4- بررسی و تجزیه تحلیل و نقد مجتمع فرهنگی شهید بهشتی

5- بررسی و تجزیه تحلیل و نقد مرکز فرهنگی گتی

 

– بررسی مرکز فرهنگی ژان ماری:

      کالدونیای جدید (کاناکی) :

    جزایر کالدونیای جدید به وسعت ۱۸۵۷۵کیلومتر مربع وجمعیتی حدود ۲۱۶۰۰۰نفر درآبهای غربی اقیانوس آرام ودر۱۵۰۰کیلومتری کرانه های خاوری استرالیا جای دارد . مرکز آن نومه آ است .این جزایر آتشفشانی وکمابیش کوهستانی هستند .پوینده انگلیسی درسال ۱۷۷۴آن را به علت شباهتش بامناظر کالدونیا دراسکاتلند ”کالدونیای جدید ” نامید.

مرکز فرهنگی ژرژ پمپیدو

    پیشنهاد ساخت یک کتابخانه در سال ۱۹۶۳ توسط «جولین کن» رییس وقت کتابخانه ملی فرانسه ارائه شد.

   وی که تصمیم داشت سالنی برای مطالعه عموم در محله هال (قلب شهر پاریس) تاسیس کند، از «جان پییر سگن»، مدیر بخش نشریات کتابخانه ملی درخواست کرد در این باره بررسی و تحقیق کند. بنابراین مطالعات لازم برای محقق کردن این پروژه در دستور کار قرار گرفت و سفرهای مطالعاتی سگن برای تحقیقات بیشتر به آمریکا و کانادا آغاز شد.

 

مرکز فرهنگی تالار شهید آوینی

   این تالار در مساحتی به وسعت 500 مترمربع و گنجایش تعداد 450 نفر بنا شده است . این تالار جهت اجرای برنامه های مختلف فرهنگی و هنری و ... بنا شده است .

   این سالن باداشتن سیستم گرمایی و خنک کننده و سیستم صوتی عالی علاوه بر سرویس دهی به  دانش آموزان عزیز جهت اجرای جنگ شادی و نمایش فیلم در اختیار سایر ادارات و ارگانها برای برپایی همایش و سمینارها نیز گذاشته می شود .

مجتمع فرهنگی شهید بهشتی

مجتمع فرهنگی اردویی شهید بهشتی اصفهان واقع در خیابان هزارجریپ انتهای کوی امام با مساحتی قریب به 8000 متر مربع دارای فضایی آرام , هوایی مطبوع , فضای سبز و زمینهای ورزشی با امکانات تفریحی جهت اسکان دانش آموزان , مربیان و دانشجویان عزیز در چهار فصل سال فعالیت می نماید .

   امکانات مجتمع عبارتند از :

   اسکان

    سالنهای غذاخوری

    نمازخانه

    سالن آمفی تئاتر

  امکانات فرهنگی

  امکانات ورزشی

  خوابگاه رانندگان

  آشپزخانه

  استخر شنا

  طبخ غذا در ماه مبارک رمضان                                             

  5  باب سوئیت

  برگزاری گردهمایی

  برگزاری جلسات آموزش خانواده

 

مرکز فرهنگی گتی

مرکز فرهنگی گتی : برنده جایزه بهترین معماری فضای سبز در پنیلوانیا در سال 2003 مرکز پل گتی یکی از معروفترین سازمان های هندی در جهان است که بر روی مکانی بر فراز یک تپه در مقیا 110 آکر ساخته شده است . این مرکز توسط 600 آکر طبیعی حفاظت شده در دامنه کوه های سانتا مونیکا احاطه شده است . با قابلیت پذیرش در حدود 4/1 میلیون بازدید کننده و 1500 کارمند در سال ، این سازمان پیشرفته به خوبی نیازهای خصوصی و عمومی بازدید کنندگان را بر آورده می کند . از همان آغاز طراحی ، باغ ها و فضاهای باز از جمله اجزاء کلیدی این مرکز به شمار می آمدند و راهی در جهت ایجاد یک مکمل با ارزش به این مقصد فرهنگی گردشگران و میراثی برای آیندگان این هدف عالی منجر به پدید آمدن فضای سبزی شد که به محیط زیست ارج می نهد و این ارثیهگرانقدر را محافظت می کند . این مکان ، کاربرد را به لحاظ بصری پیوند می زند و علم باغبانی را با زیبایی شناسی ترکیب می نماید .

 

 

 

بررسی و تجزیه تحلیل و نقد مرکز فرهنگی ژان ماری ,  بررسی و تجزیه تحلیل و نقد مرکز فرهنگی ژرژ پمپیدو , بررسی و تجزیه تحلیل و نقد تالار شهید آوینی , بررسی و تجزیه تحلیل و نقد مجتمع فرهنگی شهید بهشتی , بررسی و تجزیه تحلیل و نقد مرکز فرهنگی گتی , دانلود پاورپوینت بررسی و تجزیه تحلیل نمونه داخلی و خارجی مجتمع فرهنگی  , مجتمع فرهنگی , نمونه داخلی و خارجی مجتمع فرهنگی , تجزیه تحلیل فرهنگسرا , فرهنگسرا 


دانلود با لینک مستقیم


دانلود پاورپوینت بررسی و تجزیه تحلیل 5 نمونه داخلی و خارجی مجتمع فرهنگی