هایدی

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

هایدی

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

تحقیق و بررسی در مورد ماشنهای چاپ افست

اختصاصی از هایدی تحقیق و بررسی در مورد ماشنهای چاپ افست دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 1

 

ماشنهای چاپ افست

چاپبعد از اینکه یک طرح کامل شد باید برای چاپ آماده شود. قبلا بهتر است انواع سیستمهای چاپ را بدانیم. سیستمهای مختلفی برای چاپ وجود دارند از انواع چاپ دستی گرفته تا چاپهای سیلک و فلکسو و تامپو و.. و چاپهای ماشینی مثل سیستمهای مسطح ( ماشین ملخی ) و چاپ افست و این اواخر چاپ دیجیتال.آنچه که امروزه بیشتر با آن سرو کار داریم چاپ افست و دیجیتال است. که اکنون موضوع بحث ما چاپ افست است.نکته ایی که باید قبل از هر چیز به آن اشاره کنیم این است که برای چاپ افست حتما باید از سیستم CMYK استفاده شود (نکته ایی که همه به آن آگاهی دارند لزوم کالیبره بودن مانیتور و مدیریت رنگ است)چاپ افست مبتنی بر چاپ چهار رنگ است اما می توانیم کارهایی با یک رنگ تا حتی 10 رنگ مختلف چاپ کنیم. که البته چاپ بیشتر از 4 رنگ تخصص و اطلاعات خاص خودش را می طلبد. ماشینهای چاپ افست یا تک رنگ هستند یا دو رنگ و یا چهار رنگ و البته دستگاههایی وجوددارند که چاپ بیشتر از چهاررنگ را انجام میدهند.در ماشینهای چاپ افست برای هر رنگ یک ستون چاپ وجود دارد که متشکل از سیلندر بستن زینک و غلطک های رنگ است.در دستگاههای تک رنگ هر رنگ بطور مجزا چاپ می شود و مثلا یک کار چهاررنگ باید چهار بار از ماشین عبور کند و هر بار رنگها تنظیم شوند . و به همین دلیل در کارهای چهار رنگ بهتر از است از این نوع ماشینها استفاده نشود چون به تجربه ثابت شده است که در صورت چاپ چهاررنگ با دستگاه تک رنگ نتیجه به هیچ وجه قبل قبول نخواهد بود.ابعاد ماشینهای چاپماشنهای چاپ افست از ابعاد 25×35 تا 100×140 وجود دارند و به علت وجود دستگاههای با ابعاد مختلف باید دقیقا محاسبه شود که چاپ کار با کدام یک از این دستگاهها به صرفه تر است چون در تیراژ های بالا استفاده از دستگاه مناسب از نظر اقتصادی تفاوت زیادی در کل هزینه ها ایجاد می کند.مثلا کاری با ابعاد 25×35 و تیراژ 10000 را میتوانیم هم با دستگاه 50 ×70 و دو دور چاپ کنیم و هم با دستگاه 100×70 و یک دور . که چاپ با 100×70 به صرفه تر است. البته باید هزینه فیلم و زینک را هم در نظر گرفت. و ممکن است در کارهای با تیراژ متوسط با احتساب هزینه فیلم و زینک تفاوتی در استفاده از دستگاههای مختلف از نظر هزینه ایجاد نشود.اما در مورد ابعاد ماشینهای چاپ و هزینه متوسط چاپ با هر کدام.کوچکترین دستگاه چاپ که قدیمی تر هم هست و در ضمن فقط نوع تک رنگ آن وجود دارد(یا حداقل من فقط تک رنگ آنرا دیده ام ) ماشن نیم ورقی (35×25) است . که معمولا برای کارهای با ابعاد کوچک و نهایت دورنگ مثل سربرگ و تراکت قابل استفاده است. در این ماشین از کاغذ A4 هم می توانیم استفاده کنیم.هزینه هر دور چاپ نیم ورقی تک رنگ 7500 تا 8500 است.( هر دور چاپ 5000 تیراژ است)بعد از آن ماشین یک ورقی است که ابعاد 35×50 را چاپ می کند و به آن GTO می گویند . دستگاههای نسبتا قدیمی تر و اغلب تک رنگ هستند.اما دستگاههای GTO چهاررنگ هم وجود دارند که بسیار دقیق هستند و کیفیت چاپ خوبی دارند.هزینه هر دور چاپ یک ورقی تک رنگ 12500 تا 15000 تومان است . مثلا هزینه یک دور کار چهاررنگ 50000تا 60000 تومان است.دستگاه بعدی دوورقی که ابعاد 50×70 را چاپ می کند و پر کاربرد ترین دستگاه چاپ افست است. هزینه هر دور چاپ تک رنگ دو ورقی 15000 تا 17000 تومان است.بعد از آن ماشین چهارونیم ورقی است که ابعاد 70×100 را چاپ می کند و معمولا کارهاری تیراژ بالا یا بزرگ را با این دستگاهها چاپ می کنند .هزینه هر دور چاپ چهارو نیم ورقی تک رنگ 40000است.در نهایت دستگاههای هم هستد که چاپ 140×100 را انجام میدهند که معمولا برای چاپهای خاص مثل نقشه و یا کارهایی با تیراژ خیلی زیاد با این ماشن چاپ می شوند و در ایران فقط چند چاپخانه این ماشین را دارند. این دستگاههایی که اشاره شد دستگاههای معمولی چاپ هستند و به ماشینهای مخصوص چاپ روزنامه که بسیار بزرگ و گران هستند اشاره نکردیم . توضیح اینکه دستگاه های چاپ روزنامه اگرچه از نظر کلیت با ماشنهای چاپ تفاوتی ندارند اما امکاناتی دارند که بسیار اختصاصی و منحصر به فرد هستد مثل تغذیه از رول یه جای شیت و انجام مراحل صحافی در داخل خود ماشین . ضمن اینکه سرعت بالایی هم دارند طوری که مثلا ماشین موجود در چاپخانه افست که چندین روزنامه را چاپ می کند (مثل همشهری. ایران. شرق و جوان ) که در مجموع با محاسبه تعداد صفحلات تیراژ چند میلیونی دارند . در کمتر از یک شبانه روز این تیراژ را چاپ می کند.معمولا چاپ با دستگاههای چار رنگ کیفیت بهتری دارندو رنگها بسیار نزدیک به رنگهای مدنظر ما در می آیند و اکثر طراحان علاقه به چاپ با ماشین چهاررنگ دارند . وقتی یک کار چهاررنگ به لیتوگرافی میدهیم در نهایت چهار زینک با ابعاد سطح چاپ به ما داده می شود.که در چاپخانه این چهار زینک به ترتیبی که مشخص است به دستگاه بسته می شوند و چاپچی وظیفه تنظیم کردن زینک ها را بوسیله رجیسترها ی روی زینک را به عهده دارد.توضیح اینکه رجیستر علامت یاست که در کنار قسمتی که چاپ میشود روی زینک ها قرار دارد. علامت رجیستر که معمولا به شکل دایره ایی با دو خط عمود به هم در وسط آن استشامل هر چهار رنگ است و اینکه چهار رنگ مورد نظر در این علامت هنگام چاپ روی هم بخورد نشان دنده این است که کار بدون اشکال چاپ خواهد شد. حتما کارهای چاپ را دیده اید که رنگها روی هم نخورده اند و لبه ای کار و یا روی سفیدی ها مقدار ی از یک رنگ دیگر قرار دارد.دلیل این مشکل عدم تنظیم درست رجستر است.


دانلود با لینک مستقیم


تحقیق و بررسی در مورد ماشنهای چاپ افست

تحقیق و بررسی در مورد سابقه ایرانیان در صنعت چاپ

اختصاصی از هایدی تحقیق و بررسی در مورد سابقه ایرانیان در صنعت چاپ دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 9

 

سابقه‌‌ ایرانیان‌ در‌ صنعت‌ چاپ‌

 

چکیده

نظریه‌ دکتر‌ محسنیان‌ راد‌ در‌ مورد‌ دلایل‌ بی‌‌مهری‌ صفویه‌ نسبت‌ به‌ صنعت‌ چاپ‌ به‌ دلیل‌ این‌که‌ به‌ قول‌ ایشان‌ «خاندان‌ صفویه‌ از‌ کتاب‌ بیش‌ از‌ اسلحه‌ می‌‌ترسیده‌اند»،‌ خود‌ نیازمند‌ بررسی‌ است.‌ هر‌ چند‌ که‌ نشانه‌هایی‌ در‌ آن‌ می‌‌توان‌ یافت‌ و‌ استاد‌ در‌ ضمن‌ این‌ گفت‌وگو‌ به‌ برخی‌ از‌ آن‌ها‌ اشاره‌ فرموده‌اند.

مقدمه

انتشار‌ مصاحبه‌ای‌ از‌ دکتر‌ محسنیان‌ راد‌ (استاد‌ ارتباطات)،‌ بحث‌ها‌ و‌ پرسش‌های‌ مختلفی‌ را‌ میان‌ دانشجویان‌ و‌ علاقه‌مندان‌ به‌ موضوع‌ چاپ‌ برانگیخت‌ و‌ این‌ البته‌ دور‌ از‌ انتظار‌ نبود،‌ زیرا‌ ایشان‌ در‌ این‌ مصاحبه‌ گفته‌اند:‌ "ایرانیان‌ ۱۴۳‌ سال‌ پیش‌ از‌ اختراع‌ گوتنبرگ،‌ چاپ‌ داشته‌اند."‌ آن‌چه‌ در‌ پی‌ می‌‌آید،‌ نگاهی‌ است‌ به‌ این‌ مصاحبه.

دکتر‌ مهدی‌ محسنیان‌ راد،‌ دکترای‌ ارتباطات‌ و‌ استاد‌ دانشگاه‌ گفت‌وگویی‌ درباره‌ تاریخ‌ چاپ‌ در‌ ایران‌ با‌ کتاب‌ ماه‌ کلیات‌ -‌ ویژه‌ صنعت‌ چاپ‌ داشته‌ که‌ ضمن‌ ارایه‌ مستندات‌ تاریخی،‌ تحلیلی‌ تامل‌برانگیز‌ درباره‌ دلایل‌ رواج‌ فرهنگ‌ شفاهی‌ در‌ ایران‌ و‌ موانع‌ حکومت‌ها‌ در‌ راه‌ ترویج‌ صنعت‌ چاپ‌ ارایه‌ می‌‌دهد.

نظریه‌ دکتر‌ محسنیان‌ راد‌ در‌ مورد‌ دلایل‌ بی‌‌مهری‌ صفویه‌ نسبت‌ به‌ صنعت‌ چاپ‌ به‌ دلیل‌ این‌که‌ به‌ قول‌ ایشان‌ "خاندان‌ صفویه‌ از‌ کتاب‌ بیش‌ از‌ اسلحه‌ می‌‌ترسیده‌اند"،‌ خود‌ نیازمند‌ بررسی‌ است.‌ هر‌ چند‌ که‌ نشانه‌هایی‌ در‌ آن‌ می‌‌توان‌ یافت‌ و‌ استاد‌ در‌ ضمن‌ این‌ گفت‌وگو‌ به‌ برخی‌ از‌ آن‌ها‌ اشاره‌ فرموده‌اند.

با‌ این‌ همه‌ این‌ پرسش‌ به‌ میان‌ می‌‌آید‌ که‌ خاندان‌ صفوی‌ برای‌ تبلیغ‌ اندیشه‌ها‌ و‌ ایده‌های‌ خود‌ به‌ ابزاری‌ مانند‌ چاپ‌ نیاز‌ داشته‌اند‌ و‌ چه‌ بسا‌ در‌ صورت‌ آگاهی‌ صحیح‌ از‌ آن‌ و‌ امکان‌ به‌کارگیری‌ و‌ مزایای‌ آن،‌ صنعت‌ چاپ‌ را‌ رونق‌ می‌‌بخشیدند.

بررسی‌ دلایل‌ بی‌‌اعتنایی‌ به‌ چاپ‌ در‌ دوره‌ صفویه‌ و‌ پس‌ از‌ آن،‌ مستلزم‌ کاوش‌ منابع‌ دیگری‌ فراتر‌ از‌ سفرنامه‌ شاردن‌ است.

این‌که‌ در‌ آن‌ زمان‌ -‌ به‌ گفته‌ شاردن‌ -‌ سایر‌ کشورهای‌ مشرق‌ زمین‌ نیز‌ چاپخانه‌ نداشته‌اند،‌ نکته‌ای‌ در‌ خور‌ تامل‌ است‌ و‌ نمی‌‌توان‌ تنها‌ ترس‌ حکومت‌ را‌ از‌ کتاب،‌‌ دلیل‌ آن‌ دانست.

کافی‌ است‌ اشاره‌ کنیم‌ که‌ صفویه‌ پس‌ از‌ استقرار‌ خونین‌ این‌ سلسله‌ توسط‌ جنگ‌های‌ شاه‌ اسماعیل‌ و‌ به‌ویژه‌ در‌ دوران‌ شاه‌ عباس‌ از‌ ثبات‌ و‌ اقتدار‌ قابل‌ ملاحظه‌ای‌ برخوردار‌ بود‌ که‌ بعید‌ است‌ صنعت‌ چاپ‌ ابزار‌ موثرتری‌ در‌ دست‌ مخالفانش‌ باشد‌ تا‌ خودش.‌ برای‌ چنان‌ حکومتی‌ امکان‌ کنترل‌ و‌ تفتیش‌ معدود‌ مراکز‌ چاپی‌ نباید‌ کار‌ دشواری‌ باشد.‌ به‌ویژه‌ که‌ ساخت‌ دستگاه‌ چاپ‌ و‌ حروف‌ متحرک‌ و‌ به‌کارگیری‌ آن‌ها‌ مستلزم‌ تخصص‌ و‌ امکانات‌ خاصی‌ بود‌ که‌ تنها‌ از‌ عهده‌ مراکز‌ مجهز‌ و‌ معتبر‌ ساخته‌ بود.

از‌ آن‌جا‌ که‌ استاد،‌ ملاک‌ ترسیدن‌ و‌ نترسیدن‌ از‌ مردم‌ را‌ داشتن‌ ماشین‌ چاپ‌ قرار‌ داده‌اند،‌ خبری‌ مربوط‌ به‌ چاپ‌ تورات‌ و‌ ترجمه‌ چهار‌ زبانه‌ آن‌ در‌ استانبول‌ را‌ -‌ بدون‌ ذکر‌ منبع‌ -‌ در‌ سال‌ ۹۵۳‌ قمری،‌ دلیل‌ می‌‌آورند‌ که‌ عثمانی‌ها‌ <چیزی‌ برای‌ ترسیدن‌ و‌ مخفی‌ کردن‌ از‌ مردمشان‌ نداشتند.>‌ این‌ فرضیه‌‌ شاید‌ بیش‌ از‌ فرضیه‌ اول‌ استاد‌ در‌ مورد‌ هراس‌ حکومت‌ صفوی‌ از‌ کتاب،‌ نیاز‌ به‌ بررسی‌ داشته‌ باشد.‌ حکومت‌ عثمانی‌ دست‌ کم‌ به‌ خاطر‌ دشمنی‌هایی‌ که‌ از‌ جبهه‌های‌ غربی‌ احساس‌ می‌‌کرد‌ و‌ تهدید‌ صفویه،‌ نمی‌‌توانست‌ در‌ برابر‌ آسیب‌های‌ احتمالی‌ از‌ این‌ دو‌ سو،‌ آسوده‌ خاطر‌ بماند.‌ اما‌ از‌ نظر‌ داخلی‌ آیا‌ عثمانی‌ چگونه‌ جمهوری‌ بود‌ که‌ چیزی‌ برای‌ ترسیدن‌ و‌ مخفی‌ کردن‌ از‌ مردم‌ نداشت؟‌ و‌ آیا‌ انتشار‌ کتاب‌ زبور‌ (به‌ چه‌ صورت‌ و‌ در‌ چه‌ تیراژی‌ و‌ با‌ چه‌ توزیعی؟) حاوی‌ کدام‌ اطلاعات‌ و‌ آمار‌ و‌ ارقام‌ حکومتی‌ و‌ اسناد‌ مالی‌ و‌ امنیتی‌ و‌ سیاسی‌ بود‌ که‌ آن‌ را‌ نشانه‌ اطمینان‌ حکومت‌ عثمانی‌ و‌ مردمشان‌ بدانیم؟‌ آیا‌ اگر‌ بحث‌ چاپ‌ را‌ از‌ این‌ میان‌ برداریم،‌ از‌ نقطه‌ نظر‌ رعایت‌ حقوق‌ جامعه،‌ استاد‌ به‌ عثمانی‌ها‌ چند‌ نمره‌ بیشتر‌ از‌ صفویه‌ می‌‌دهند؟

طرح‌ این‌ مسایل‌ البته‌ از‌ ارزش‌ نظریه‌ دکتر‌ محسنیان‌ راد‌ در‌ مورد‌ عوامل‌ بازدارنده‌ صنعت‌ چاپ‌ در‌ عصر‌ صفوی‌ نمی‌‌کاهد،‌ نگارنده‌ ضمن‌ تحسین‌ نگاه‌ موشکافانه‌ ایشان‌ و‌ استخراج‌ دلایل‌ مذکور‌ در‌ مورد‌ تعهد‌ صفویه‌ در‌ سد‌ کردن‌ راه‌ ماشین‌ چاپ،‌ بر‌ این‌ گمان‌ است‌ که‌ به‌ موازات‌ آن‌ باید‌ دلایل‌ دیگری‌ را‌ جست‌وجو‌ کرد.‌ دلایلی‌ که‌ در‌ حکومت‌های‌ بعدی‌ نیز‌ تداوم‌ یافتند‌ و‌ تا‌ اواسط‌ حکومت‌ قاجار،‌ همچنان‌ سد‌ راه‌ ماندند.

دکتر‌ محسنیان‌ راد‌ ضمن‌ این‌ گفت‌وگو‌ به‌ ساخت‌ ماشین‌ چاپ‌ در‌ جلفای‌ اصفهان‌ توسط‌ کشیش‌ گسارتسی‌ نیز‌ اشاره‌ می‌‌کند‌ و‌ نقش‌ وی‌ و‌ همکارانش‌ را‌ در‌ ساخت‌ مبتکرانه‌ این‌ ماشین‌ چاپ‌ -‌ که‌ شبیه‌ ماشین‌ چاپ‌ گوتنبرگ‌ و‌ حدود‌ ۱۷۰‌ سال‌ بعد‌ از‌ آن‌ ساخته‌ شده‌ -‌ بازگو‌ می‌‌کند‌ که‌ نکته‌ای‌ درست‌ و‌ قابل‌ استناد‌ است.‌


دانلود با لینک مستقیم


تحقیق و بررسی در مورد سابقه ایرانیان در صنعت چاپ

آینده دیجیتال چاپ

اختصاصی از هایدی آینده دیجیتال چاپ دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 15

 

آینده دیجیتال چاپ‌

 

مقدمه

تغییرات تکنولوژیک اصلی‌ترین عامل تغییر در ساختار صنعت چاپ است. این تغییرات بر نیروهای بازار در ابعادی جهانی هم وارد می‌‌شود. باید گفت تغییرات ساختاری صنعت چاپ شتاب گرفته و از دیگر سو تاثیراتی عمیق هم بر نحوه درآمد و سودآوری گذاشته است.

تکنولوژی از اصلی‌ترین محرکه‌هاست و از دیگر سو دیجیتال‌سازی داده‌ها هم در حال شکل‌دهی مجدد به صنایع ارتباطی است. در این محرکه می‌‌توان به این موارد اشاره کرد:

تجربه سریع همگرا شدن کامپیوترها، ارتباطات دوربرد و تلویزیون به علاوه کاربردهای مولتی‌مدیاها (چند رسانه‌ها) و سرعت تغییر در ابربزرگ‌راه‌های اطلاعاتی.

دومین نیروی محرک، تغییر محیط مکان است، به‌خصوص تغییر و بازسازی اقتصاد و رقابت‌های جهانی. پیامد این دو محرکه چیزی جز بروز حرکت و جنبش در بازارهای جهانی چاپ نیست. کشورهای جدیدی که در عرصه‌های چاپ و ارتباطات سرمایه‌گذاری می‌‌کنند و از تازه‌ترین تجهیزات در این زمینه‌ها استفاده می‌‌کنند جزو آن دسته از بازیگران اصلی هستند که قیمت‌ها را در سطح اقتصاد خرد پایین می‌‌آورند.

کمپانی‌های چاپی در حال تعریف دوباره فعالیت‌های خود هستند (و یا در واقع باید گفت مجبور به این کار شده‌اند). آن‌ها این کار را برای شناسایی مشتریان و نیازهای تازه آنان صورت می‌‌دهند و در واقع به دنبال ذخیره و بازیافت اطلاعات دیجیتال و توزیع آن‌ها از طریق موثرترین کانال‌های توزیع هستند.

از آنجایی که کمپانی‌های چاپی قبلاً وارد حوزه پردازش تصویر شده‌اند، اکنون برای حضور در این کانال‌های رو به افزایش توزیع، از آمادگی برخوردارند. اگر آن‌ها وارد فرایند جدید دیجیتالی نشوند، شانس بقای خود را از دست می‌‌دهند.

تغییرات در عرصه‌های ساختاری و سودآوری‌

تغییرات تکنولوژیک اصلی‌ترین عامل تغییر در ساختار صنعت چاپ است. این تغییرات بر نیروهای بازار در ابعادی جهانی هم وارد می‌‌شود. باید گفت تغییرات ساختاری صنعت چاپ شتاب گرفته و از دیگر سو تاثیراتی عمیق هم بر نحوه درآمد و سودآوری گذاشته است.

سودآوری صنعت چاپ طی چهل سال گذشته در دوایر سرمایه‌گذاری دچار تغییر شده است. نیاز به سرمایه‌گذاری در عرصه تکنولوژی‌های نوین دیجیتالی همزمان با کند شدن رشد بازار جهانی باعث شده تا سودآوری صنعت چاپ تحت فشار قرار گیرد.

●ملاحظات ساختاری و سودآوری در آینده از این قرار خواهد بود:

- تعداد چاپخانه‌های بزرگ رو به کاهش می‌گذارد.

- کمپانی‌های چاپی بزرگ موجود، بزرگتر می‌‌شوند (از طریق خرید سایر چاپخانه‌ها)، از تعداد شرکت‌های بزرگ و متوسط با مدیریت خوب، کاسته خواهد شد.

- کمپانی‌های فاقد نوآوری با مسایل متعددی مواجه می‌‌شوند چرا که در محیطی قرار دارند که از لحاظ تجاری گام‌های کندی دارد.

- درصد شکست خوردن برای شرکت‌های چاپی دارای مدیریت ضعیف، بسیار افزایش می‌‌یابد و این شرکت‌ها بخش عمده‌ای از صنعت چاپ را شکل می‌‌دهند.

- شرکت‌های متوسط و به‌ویژه شرکت‌هایی که از بازارهای تخصصی و تعریف شده برخوردار نیستند، تحت فشار شرکت‌های بزرگ‌تر قرار خواهند گرفت.

- سودآوری صنعت چاپ کماکان تحت فشار حاشیه سود صنعت باقی می‌‌ماند.

- سرکردگان و پیشتازان عرصه سودآوری، کماکان به کسب سود خواهند پرداخت. آن‌ها در همه حوزه‌های خرید سایر شرکت‌ها، کنترل هزینه‌ها، اقتصاد و نیروهای ماهر، به طرزی موفق عمل خواهند کرد.

- از دیگر سو باید تأثیر برنامه‌های <خدمات مدیریت چاپ> را بر محیط کاری مبتنی بر درخواست‌های مشتری در نظر گرفت.

مدیریت بدون بینش‌

عدم تعهد مدیریت به اجرای تغییر و نوآوری و پرهیز از داشتن یک بینش رقابتی برای آینده می‌‌تواند به عنوان یک تهدید مطرح باشد. این در حالی است که تغییر در بینش مدیریتی و رفتار سازمانی کارکنان و ایجاد تغییر در زیرساخت‌های مدیریتی می‌‌تواند دست‌


دانلود با لینک مستقیم


آینده دیجیتال چاپ

انواع چاپ پارچه و چاپ

اختصاصی از هایدی انواع چاپ پارچه و چاپ دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 1

 

انواع چاپ پارچه و چاپ‌هاى سنتى و دستى

مهم‌ترین چاپ‌هاى دستى ایرانى را چاپ باتیک و چاپ قلمکار تشکیل مى‌دهند.

چاپ باتیک

از انواع چاپ پارچه متداول در ایران، چاپ باتیک یا چاپ کلاقه‌اى بوده است. باتیک هنرى است که نخست در چین ابداع شد و بعد به کشورهاى دیگر از جمله مصر، هند، روسیه، ایران و ... راه یافت. این چاپ بیشتر روى پارچه‌هاى ابریشمى انجام مى‌شود. مراکز عمدهٔ این چاپ اسکووتبریز است.

روش کار در چاپ باتیک به این صورت است که ابتدا پارچه‌هاى ابریشمى را به وسیلهٔ ترکیبى از کربنات دو سود، صابون و جوش‌شیرین صمغ‌گیرى مى‌کنند و سپس با رتکیب تخم خربزه و روشنک سفید و نرم مى‌کنند و براى چاپ آماده مى‌کنند.

طراحى روى پارچه(باتیک)، تبریز

هنرمند ابتدا نقش‌ها را در ذهن آماده مى‌کند و قالبظها را با موم مى‌پوشاند و روى پارچه مى‌زند. موم به درون پارچه مى‌رود. سپس پارچه را به درون رنگ وارد مى‌کند که بخش‌هاى بدون موم رنگ شوند. موم مانع نفوذ رنگ مى‌شود. چنانچه مایل باشند این بخش‌ها نیز رنگ شوند، باید قالب جداگانه‌اى استفاده شود. در پایان موم یا پارافین را بعد از رنگ‌آمیزى و بخار دادن، با آب جوش جدا مى‌کنند و براى حذف موم اضافه روى پارچه، از مخلوط آب با سولفات دوسود استفاده مى‌کنند و خوب آن را آبکشى مى‌کنند. و بعد با اطوى داغ روى کاغذى که روى پارچه قرار دارد، تا آخرین ذرات نیز جدا شود.

قلم‌کارسازى

چاپ قلم‌کار یکى از چاپ‌هاى سنتى ایران است و امروز در اصفهان رونق خاصى دارد. در این صنعت قدیمى ایرانی، نقش به‌وسیلهٔ مهر چوبى بر روى پارچه منتقل مى‌شود. کلیشه یا مهرى که نقش روى آن زده مى‌شود را قالب گویند. جنس این قالب‌ها معمولاً از چوب گلابى است که مقاوم و سخت است و تغییر فرم نمى‌دهد.

این صنعت تا قرون ۱۰ و ۱۱ هجرى کاملاً در ایران معمول بود. و در گذشته رشت و اصفهان و کاشان از مراکز عمدهٔ آن بشمار مى‌رفته است. در دورهٔ صفوی، قلمکار زر ساخته مى‌شد. در این نوع چاپ، معمولاً پارچه‌هاى پنبه‌اى و دستباف یا انواع دیگر نظیر پوپلین، چلوارد، ... بکار مى‌رود و براى لباس، سفره، دستمال، سجاده، پرده، رومیزی، روتختى و ... مورد استفاده واقع مى‌شود. در قلم‌کارسازى معمولاً از پنج رنگ سیاه، قرمز، آبی، سبز و زرد بعنوان رنگ‌هاى اصلى و از قهوه‌اى و سایر رنگ‌هایى که از ترکیب این رنگ‌ها به‌‌دست مى‌آید، به‌عنوان رنگ‌هاى فرعى استفاده مى‌شود.

ابتدا پارچه‌ها را یک شبانه‌روز در آب رودخانه مى‌گذارند تا آبخورد شود و بعد آنها را در ظرفى محتوى پودر خمیر شده، پوست انار مى‌خوابانند تا رنگ آن به کرم تبدیل شود. پس از آن آنرا به کارگا برده و به‌وسیلهٔ قالب‌ها و رنگ‌ها، نقوشى را روى پارچه نقش مى‌کنند. ابتدا قالب‌ها را با رنگ مشکى روى پارچه مى‌زنند تا طرح اصلى مشخص شود. سپس قالب‌هاى دیگر را که هر یک داراى یک رنگ است، روى پارچه مى‌زنند. و بعد پارچه را بخار مى‌دهند. و دوباره در آب مى‌گذارند و بعد در ظرفى محتوى آبجوش و پوست انار و آلیزارین انداخته و هم مى‌نند و بعد آویزان مى‌کنند تا خشک شود و رنگ به این ترتیب تثبیت مى‌شود.


دانلود با لینک مستقیم


انواع چاپ پارچه و چاپ

چاپ سیلک

اختصاصی از هایدی چاپ سیلک دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 7

 

چاپ سیلک

سیلک اسکرین نوعی روش چاپ و تکثیر است که با امکانات فراوان ، بر روی اشیای مختلف ، در شکل‌ها و اندازه‌های گوناگون ، قابل اجراست . در این روش از پارچه با توری با سوراخ‌های بسیار ریز استفاده می‌شود. توری در قابی ثابت می‌شود. تصویر مورد نظر روی این توری نقش می‌شود. سپس بخش‌هایی از تصویر که نباید رنگ بخورد با ماده‌ای مسدود کننده مانند موم پوشیده می‌شود. این قاب توری را در این حالت شابلون یا کلیشه می‌نامند. سپس مرکب چاپ یا رنگ را با فشار کاردک یا غلطک به سطح چاپ شونده منتقل می‌کنند. رنگ یا مرکب فقط از بخش‌هایی که مسدود نشده یه کاغذ یا سطح چاپ شونده منتقل می‌شود و تصویر روی آن ظاهر می‌گردد. دامنهٔ کاربرد این چاپ از ساده ترین و ارزانترین وجه آن ( که به عنوان چاپ صنعتی و در مورد کالاهای مصرفی بکار می‌رود ) تا پیچیده ترین و پیشرفته ترین مرحله آن ( که بکار خلق آثار هنری می‌آید ) گسترده‌است. از تصویر روی شیشه‌های شیر پاستوریزه ، آب معدنی و نوشابه‌های متداول ، انواع مواد مانند پارچه و چینی و سرامیک و فلز و تابلوهای راهنمایی و رانندگی و تابلوهای اسامی خیابانها و پلاک منازل ، حروف روی دستگاههای صوتی و انواع لوازم و وسایل زندگی گرفته تا برخی از پوسترهای تبلیغاتی و کارهای هنری و غیره تصویر چاپ کرد. با چاپ سیلک می‌توان روی اجسام با شکلهای مدور و غیر مسطح نیز چاپ نمود که از این نظر در بین روشهای چاپی منحصر به فرد است. اما سیلک اسکرین چیست؟ چاپ سیلک اسکرین فراگرد پیشرفته تری است از چاپ با اِستنسیل(stencil ) که در اوایل سده حاضر باب شد. در ابتدا بیشتر کاربرد تبلیغاتی و نمایشی داشت . از چند دههٔ پیش ، هنرمندان این فن را بکار خویش گرفتند و به آن نام سری گرافی (seri graphy ) دادند. چاپ با اِستنسیل یکی از ساده ترین شیوه‌های نسخه برداری است. اِستنسیل ورقه‌ای است که حروف یا طرح در روی آن کنده شده و با مالیدن یا پاشیدن مرکب یا رنگ بر روی آن ، شکل حروف یا طرح بر روی سطح زیرین نقش می‌بندد . کلمه اِستنسیل هم به این ورقه ، هم به فراگرد چاپ به وسیله این ورقه و هم به نقش حاصل از این شیوهٔ چاپ اطلاق می‌شود. فن اِستنسیل در چین و ژاپن و مصر قدیم متداول بوده‌است .

نمونه‌های کهن اِستنسیل‌های بدست آمده در چین با بنای دیوار بزرگ چین و نمونه‌های بدست آمده در مصر با بنای اهرام ثلاثه هم زمان اند . نمونه‌های بسیاری از تصویر‌های بودا ، که با چاپ اِستنسیل تهیه شده باقی مانده‌است . اِستنسیل در مشرق زمین چه برای مقاصد هنری و چه برای مقاصد تجاری ( مثلاّ برای نقش پارچه‌های مصرفی ) ، فنی متداول و شناخته شده بود ؛ درحالی که در مغرب زمین بیشتر جنبهٔ مادی و مصرفی داشت . در سدهٔ هفده در فرانسه و انگلستان و در اواخر سدهٔ هچده و اوایل سده نوزده در امریکای شمالی ، برای طراحی کاغذ‌های دیواری اِستنسیل بکار می‌رفت. ابتدا برای ساختن اِستنسیل از برگهای پاپیروس ، پوست حیوانات و پارچه استفاده می‌کردند ، بعدها برای ایجاد نقش‌های پیچیده تر ، لازم بود اِستنسیل‌های ظریف تر از اِستنسیل‌های پیشین بکار رود. برای جلوگیری از پاره شدن چنین اِستنسیل‌هایی بود که استفاده از شبکهٔ نخ‌های ابریشم اغاز شد. دو ورقه را هم‌زمان می‌بریدند ، شبکهٔ نخ‌های ابریشم را مابین این دو ورقه قرار می‌دادند و به آان دو می‌چسپاندند . به تدریج معمول شد که به جای شبکهٔ نخ‌های ابریشم ، یک تکه پارچهٔ ابریشمین را به پشت ورقهٔ اِستنسیل بچسپانند. و بعدها پارچه ابریشمین را بر روی یک کلاف چوبی کشیدند . تحول چاپ اِستنسیل به چاپ سیلک اسکرین درست از همین جا آغاز می‌شود . سیلک اسکرین در واقع نام خود را از پارچهٔ ابریشمین نازک مشبکی گرفته که با اتصال به کلاف ، به عنوان تکیه گاهی برای ورقهٔ اِستنسیل بکار می‌رود.ورقهٔ اِستنسیل به این شبکهٔ ابریشمین چسپانده می‌شود . شبکهٔ باز ابریشم رنگ یا مرکب را از خود رد می‌کند ، درحالی که ورقه اِستنسیل آنرا نگاه می‌دارد . تعیین تاریخ دقیق تحول فراگرد اِستنسیل به سیلک اسکرین دشوار است . در ۱۹۰۷ ساموئل سیمون ، اهل منچستر ، استفاده از سیلک اسکرین را به نام خود به ثبت رساند . او برای کشیدن مرکب روی اِستنسیل از قلم موی نقاشی استفاده می‌کردن. در سال ۱۹۳۶ ، گروهی از هنرمندان آمریکایی ( جامعه ملی سری گرافی ) را تشکیل دادند . در این زمان است که کاربرد سیلک اسکرین با اهداف غیر تجاری آغاز می‌شود . هنر سر گرافی ( که در آن هنرمند طرح خود را با فراگرد سیلک اسکرین به چاپ می‌رساند) به وسیلهٔ عده‌ای از نقاشان برجسته معاصر اعتبار زیادی یافته‌است. در


دانلود با لینک مستقیم


چاپ سیلک